■王 琼

以往案件类题材只是一个相对小众的类型，但近年来，这个类型在西方新媒体平台上呈现出名副其实的爆发状态，其背后原因值得学术界更多的研究。

现象：案件类节目获市场、业界双重认可

2018 年9 月17 日，第70 届艾美奖颁奖典礼在美国洛杉矶举行，由NETFLIX 出品的案件类6 集纪录片《Wild Wild Country》①在“杰出纪录片或非虚构系列”的角逐中胜出。2017年，同样是案件题材的系列纪录片《The Keepers》②获得第69届艾美奖杰出纪录片的提名。2015年，艾美奖把杰出纪录片奖同样颁发给了一部案件类的系列纪录片——由HBO出品的《The Jinx》③。而在2012年第85届奥斯卡最佳纪录片的提名名单中，同样可以看到一部案件类的纪录片《The Imposter》，这是一部英美合拍的纪录片，讲述了1997 年发生的一起冒名顶替身份案，一个法国惯犯冒充三年前在美国德克萨斯失踪的13岁男孩Nicholas，不仅愚弄了西班牙和美国的一些官员，而且还被Nicholas的家人所接受，最终在两位私人侦探的坚持下，才将其身份揭穿。

与此同时，以真实案件和社会话题为主要内容的新闻播客在西方媒体竞争中异军突起、大放异彩。2014 年10 月，美国周播类系列播客《Serial》第一季开播，该季节目一共播出13 集，以1999 年的18 岁高中生Hae Min Lee 谋杀事件为主要内容。该节目因为其创新性的讲述方式风靡一时，获得2015 年度的皮博迪最佳广播奖，《Serial》的单集下载量达到3400 万，它的播出及引发的反响甚至成为当年西方社会的一大文化现象，并被一致认为将播客带进了主流文化。2017 年，由墨尔本日报出品的长篇系列播客《Phoebe’s Fall》获得纽约广播节金奖，它重新调查了2010 年发生在墨尔本的24 岁女子Phoebe Handsjuk 的坠楼死亡案件。……