刘洁雯

(湖南师范大学文学院，湖南长沙 410081)

作为一位哲学底蕴深厚的创作者，三十多年来，残雪每天坚持“表演”，除一小时的“自动写作”之外，还会花四个小时阅读哲学。她对精神的关注胜过其他，业内称其作品为“新实验小说”，她则将自己的作品称为“新经典主义”。 她的写作风格怪异，令人难以理解，有学者认为“残雪的作品具有很高的开放度，其结构、意义、价值都是可以从多方面去理解的”，因此，文本的阅读也是自由开放的[1]。如此，就造成了残雪小说众说纷纭的解读现状，而读者对残雪作品的认知也只能是一点点慢慢成形的。从《黄泥街》到《突围表演》，再到《最后的情人》，最后到《黑暗地母的礼物》，终于，“几十年前那个怕见人的影子终于发展成了一个庞大的小说世界”[2]18。残雪小说呈现的境域空间所带有的这种异象丛生的特点也越发显著。《山上的小屋》作为残雪早期构建她小说世界的起点之一，已经包含了多维度空间。

卡西尔曾写道：“我们只有在空间和时间的条件下才能设想任何真实的事物。”[3]66但是对于时间和空间并没有确定性的要求，残雪小说的时间维度往往被模糊化处理，小说的故事背景也被极大程度抽空，难以与现实历史关联上，其故事结构主要是由一个接一个的叙事性意象的不断增殖来构成。这种异象丛生的叙事建构了一个与现实世界完全不同的象征性空间，但这个荒诞怪异的意象空间却给人传达出一种心理上的真实感，正如许多现代主义和后现代主义的作家一样，残雪的小说以虚幻和变形的方式揭露现实生活的本质与历史的内在真相。……