邹 彤/Zou Tong

1979年，吴冠中在《美术》杂志上发表题为《绘画的形式美》的文章，强调“形式美是美术创作的重要一环，是我们为人民服务的独特手法”，认为形式美“是科学，是可分析、解剖的”，因而“是美术教学的主要内容”。①随后两年，吴冠中又分别发表《关于抽象美》和《内容决定形式？》两篇文章，进一步表明自己作为一名美术实践者对内容决定形式这一“金科玉律”的反对态度。吴冠中的这些主张引起众多文艺理论工作者的注意，在更广泛的范围内展开了一场历时5年之久的关于形式与内容关系问题的大讨论。时过四十年，我国艺术创作环境、艺术思想观念发生了明显变化，重新审视这场讨论发生的背景、过程和历史作用的必要性，渐渐凸显出来。

一

1978年5月11日，《光明日报》头版刊载了特约评论员文章《实践是检验真理的唯一标准》，当天新华社转发，次日《人民日报》和《解放军报》转发，吹响了改革开放的号角，各领域开始以百家争鸣的方式，运用学术回应质疑，开改革开放、思想解放的先河，文学界的茅盾撰文《作家如何理解实践是检验真理的唯一标准》，指出了“在实践是检验真理的唯一标准面前，不存在任何禁区”②。戏剧界组织了“实践是检验真理的唯一标准”的讨论会，会上提出“文艺作品的社会作用，只有群众的实践检验，才能得到准确的判断”。③

同样是在1978年，《诗刊》在这一年第1期刊载了毛泽东《给陈毅同志谈诗的一封信》，《美术》杂志随即原文转发。这封信的发表，促使人们开始思考文艺自身规律。……