杨由之

一、绪论

新世纪以来，随着经济的飞速发展，对传统文化回归的呼声亦水涨船高。2001 年，被誉为“百戏之祖”的昆曲被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”，这又为昆曲的复兴打开一个新的纪元。王宁师于《关于新中国成立70 周年中国戏曲史的分期问题》中指出，自2001 年昆曲列入非遗以来，“传统戏曲赢得了一个前所未有的发展机遇。以非遗保护为契机，以昆曲为引领，中国掀起了全社会性质的传统戏曲传承和保护的热潮”1。自此，随着各级政府的空前支持，戏曲编剧的大量涌现，昆曲的艺术思想迈向了前所未有的高度，其发展亦进入了新的纪元。

昆曲之复兴的重要表现之一，便是随着昆曲编剧的大量出现，为适应时代精神与新时代观众的审美需求，新编戏悄然而生。既谓之“新编”，必是与昆曲传统剧目相较而言，即从其情节、结构、音乐唱腔等而言全部为现代原创之剧目。

特别指出，如其故事情节本是出自其他国别或体裁的文学作品，经昆曲编剧重新作曲、写词、编定曲牌，经过艺术加工编定身段使其符合昆曲之审美表达而改为昆曲的，及比受西方先锋思潮及后现代主义思想将传统昆曲表演程式与象征主义戏剧表现方式融合而诞生的“新概念昆曲”（或称之为“实验昆曲”）亦应视为新编戏。

因此，在新世纪的昆曲复兴背景下，新编戏的浪潮迅速席卷了全国各昆曲专业院团，其中翘楚非江苏省昆剧院莫属。本文选取江苏省昆剧院新编戏为研究对象之原因有三：