卢顽梅

（西藏民族大学文学院 陕西咸阳 712082）

1992年，次仁罗布小说处女作《罗孜的船夫》发表于《西藏文学》第4期。这是一篇带有习作性质的作品。小说主题清晰、单一，学习、借鉴的痕迹比较明显。仅就主题而言，这篇小说承袭、接续的是新时期以来，西藏文坛上以扎西达娃、色波等为代表的作家一开始创作时所表达的社会主题，即生活在新的社会历史环境中的人们，对现实幸福生活的向往与追求。当然，这种艺术表达也是当时西藏当代文坛的主流。即使是在20世纪80年代中后期，以扎西达娃、色波、通嘎等人为代表的作家转变文学路向，追求现代主义艺术表现的那个阶段，西藏当代文学的主流其实依然是现实主义。因此，把这篇小说放置在20世纪70年代末以来的西藏当代文学背景中来考察，就会发现，它所表现的也是一种带有主流倾向的社会文化主题。对次仁罗布来说，选择这样一种创作取向，可能与他的艺术经验和生活阅历有关。次仁罗布刚从大学毕业，走上社会不过五六年，文学阅读多局限于带有社会学意味的作品，对社会人生的认识不够广博深入。这种相对单一狭窄的阅读和生活经历，自然会影响其创作视界。之后的十多年，他断断续续发表了一些小说，如《朝圣者》《秋夜》（又名《笛手次塔》）《炭笔素描》《情归何处》《传说在延续》《焚》《尘网》《泥淖》《前方有人等她》《雨季》《杀手》《界》《奔丧》等。这些作品从题材上看，主要关注现实生活中人的生存境遇，具有比较鲜明的写实特色。……