王继东

“陈洪绶(1598--1652),字章侯，号老莲，别号老迟、悔迟等，浙江诸暨人，明末杰出画家”，其人物、山水、花鸟皆佳，尤善人物，画面具有时代感，风格超凡脱俗。本论文我们将从陈氏的作品分析，分析人物画创新性以及深入地诠释陈氏“丑”的美学原理对其创新进行探索，从古器具上“移形”到“异形”的升华，并进行融合创新，形成陈洪绶独特的绘画创新语言，升华了民间艺术文化的艺术趣味性，促进了其人物绘画的创新发展。同时，分析他的精神思想对其的绘画创新性产生了重要影响。

一、人物画继承创新性：“古”意重塑

陈洪绶的人物画风格独特，“海内传模为生者数千家”。为了让画面形象更加具有生动性，使情感表达与观者达到共鸣的意境。曾有徐宰：“古心如铁，秀色如波，彼复有左右手，如兰枝蕙叶，乃有此奇光冷响”。周昉作画“衣裳劲简，彩色柔丽”,“昉画妇女，多为丰富态度者”。陈洪绶的画继承和发展了他们的画风，并借鉴了古器物的装饰图像元素，增添了画面的“古”意，传承“古”法和文化内涵，注重体会“古”的美学趣味。

他的作品强调古法的继承。“他曾学李公麟的画，而李公麟是师法晋唐人物画的，所以陈是以晋唐画风来筑基的”。“绘画艺术语言的夸张往往不拘谨于生活现实，甚至离现实很远，往往变形，虽不‘真实’，但由于强调其特征，形象更加生动，使人感受更为强烈，有写实语言不可取代的作用”。他的人物画，早期线条显粗壮，方折有力的装饰手法。中期画法高古，晚年风格追求怪诞，其绘画风格表现与主流绘画风格形成明显不同。……