刘语隆

一、国内外研究现状

形状文法系Greorge stiny 在1972 年所提出符号语言分析方法。其研究是旨在运用表征符号、组构符号、文法规则以及起始符号所组成的有序集合归纳，分析出隐藏的形状组建规则，且所归纳出的形状规则，不但可以用于区别类型，更可以利用电脑程序产生出许多同一类型的形状。根据形状文法的文法组成的启示，文法（G）=的有序集合由：a.表征符号，b.组构符号，c.文法规则，d.起始符号这四个部分组成。在制定规范的文法规则后确定了起始符号就可以利用形状文法进行构成设计。粤剧在岭南地区历史有三百多年，在背景故事以及语言上与其他戏曲形式存在着极大的差异。2006 年5 月20 日，粤剧列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2009 年10 月2 日，由广东、中国香港和中国澳门联合申报，粤剧成为世界非物质文化遗产。现有问题为传承与发扬中面临着形式限制、经济效益不足的困境。据罗嘉慧对两广珠三角地区现存的粤剧剧班进行的实地考察可以看出，粤剧的传承形式仍以戏班表演以及培训和对外文化交流的形式存在。粤剧的传承需要借助其他媒介发扬是最好的出路，文创产品作为传统民俗文化的载体拥有着广大的受众面、经济效应以及接受度。使用用形状文法的逻辑分层可以衍生出极多的设计可能性，可以把粤剧元素合理且有机的融合到产品设计中，在带来经济的同时对粤剧元素的发扬以及传承有着重要意义。

Caves 和Howkins 等学者都在英国提出的创意产业的概念上进行了更加充分的阐释和更加详细的分类（Caves R E.《Creative industries：contracts between art and commerce》）2017 年我国文化创意产业在GDP 中占比达4.29%，增速领先6 到10 个百分点，2018 上半年增速达9.9%是发展最快的门类。高新技术，尤其是数字化、互联网、大数据、人工智能等信息技术，和不断扩大的文创产品消费市场，都为其提供不竭的发展动力，粤剧元素设计应当把握住文创产品这一品台进行发扬与传承。

二、粤剧元素中的组成符号

粤剧元素的组成符号大致分为显性符号以及隐性符号两个部分（如图1），其中，显性符号包括了可以直接通过视觉感官体现差异的构成元素，与之相辅的隐性符号则是粤剧表演中所出现的背景故事、所要传递文化暗示、民俗等潜在的内容。粤剧是一种结合了声相以及情景的民俗艺术，剧本多是改编自重大历史事件、神话故事、民间奇谈等。曲目所用的表演形式、角色分配以及服饰配色和表演市场都有样板可循。因为粤剧在发展的过程中也有推陈出新进行粤剧新编，如《睿王与庄妃》等新编曲目，所以对于粤剧元素中的艺术符号提取工作放在了经典的粤剧曲目上，如《帝女花》《紫钗记》《游园惊梦》《醉打金枝》等。粤剧元素的组成符号中的侧重点落在显性符号中，为色彩构成元素和造型构成元素的叠加，二者结合的形式则能从显性符号中体现粤剧元素。显性符号和隐形符号具备的情况下设计或构成，设计品会具备代入感。显性符号具备感官效果设计中提供暗示作用，隐性符号则是确定显性符号的原因。

（一）粤剧元素的色彩符号

上文中指出隐性符号是确立显性符号合理性的基础，其所用的妆面，服饰的配色，虽然不一定写实于所处的故事背景，但是其配色也能体现了一定的社会阶级性、等级性。比如，戏曲表演中的角色形式分类就存在明显的阶级性，如背景故事锁定在皇室的《帝女花》其无论是服饰、配饰及妆面都选用正红、鹅黄等颜色且所穿服饰也有更为精致的绣面；如讲述民间悲情故事的《紫钗记》中人物的衣着纹样则略为素净多选用了粉蓝，果绿，靛青等更加寡淡的色彩。将其中的色彩元素提取并与造型元素相匹配融入文创产品的设计中，能够在设计中带来强烈的感官从而体现出粤剧元素。

本研究对粤剧元素中的色彩元素构成运用专业设计类软件如CorelDRAW 进行CMKY 值的提取以及汇总如图2 左。提取原则：选用粤剧中的《帝女花》《紫钗记》《游园惊梦》《醉打金枝》四个经典曲目，且不包含无色彩倾向的黑白灰等色彩。通过其所呈现的色彩进行主次关系的排序如图2 左中所示a11至a45 方便后续进行抽样随机组合。由于取色地存在着细微差异性，在数值录入或使用时则可进行低范围人工校准。

图2 粤剧中提取的色彩造型符号

（二）粤剧元素中的造型符号

粤剧元素的造型符号从现有的粤剧妆面以及配饰中提取出一些特征性的纹样归纳为其造型结构，如图2 右。造型提取自旦角等，女性角色中常常出现服饰以及配饰，如点翠和绒球和盘发以及眼妆。结构提取上保留了原物品的走势，表现形式则是色彩与结构的叠加态。延展则是采用高度概括的形式表现造型与色彩，在保留原有色彩的情况下对色彩也进行了常规保留。因为造型符号与色彩符号相叠加能给人视觉感官上的再现，准确的色彩以及造型提取和概括很重要。造型符号的提取原则为：随机从上文中的四部曲目中抽样经典角色展开，抽样结果为女性旦角以配饰差别为分组进行序号排列，如图2 右中b11 至b43，方便后续使用形状文法进行数列延续，后续的造型符号与色彩呈现提取都偏向于抽样结果。实际运用不仅限于单个的造型符号提取，加大样本数则能提供更多的迭代、复数形式，本研究旨在展现随机抽样形式下提供一种造型符号的展示。

三、粤剧元素在文创产品设计研发中的应用

（一）粤剧元素文创的分析与评价

《睇大戏》系列是广东粤剧院和第一福联动设计的，产品门类包含了日常用品：手提袋、多种形式的笔记本、明信片、摆件、马克杯等。该设计通过现有系列化产品版型进行可视化的元素的添加的形式进行产品设计，设计品成型结构是该类产品中的通用模板。可视化元素设计除去logo 以外，主画面设计的形式为直接提取粤剧元素中的造型以及曲目名。该设计造型上并没有采用独创的版型，无法与其他同类产品拉开本质上的感官差异，可视化元素也没有通过系统提炼，产品所能展示的粤剧元素不足。通过保留现有logo 设计的情况下进行主画面可视化元素的升级，可以使设计品更加具备粤剧元素以及设计感从而提升产品销量。

（二）根据形状文法指导后的文创产品设计

根据形状文法的排列逻辑组合成文法的集合组合：a.表征符号为粤剧元素，b.组构符号为造型构成元素和色彩构成元素，c.文法规则采用概率分布随机数中的均匀分布与形式美法则相结合的形式，先进行匹配再进行设计，d.起始符号在本次研究中以粤剧面谱为起始项。通过随机提取子项的形式进行匹配。

匹配原则：为A、B、C、D 等子集均出现于集合之中。且为保持设计风格A.C.D 为单一形式，为保证画面内容足够且不会过于拥挤随机从B 中提取3～5 个色彩构成元素以及10～20个造型构成元素。本次抽取色彩构成元素的数量为4 其数值取为：a11、a14、a33、a41。本次抽取造型构成元素的数量为18 且随机分布为：9＊b32、6＊b23、1＊b13、2＊b43（、、、、、、、、、、、、、、、、、）。

随机匹配后的主画面设计如使用升燥的表现形式，画面呈现出一种故障艺术和赛博朋克的视觉感官，将传统民俗元素使用现代艺术表现形式结合使主画面更独特如图3 左。在此基础上通过调整色相后视觉感官差异不大，证明在构成元素中造型占据了主导地位色彩为辅助地位如图3 右。

图3 改进后视觉元素展示

以手提袋为产品底板将形状文法改进后的视觉元素进行嵌入的效果展示如图4。与原品不同之处是原作采用的主画面以插画形式进行展示，成本更高且过于画面拥挤，图4 基于形状文法的指导进行主画面视觉元素升级，保留原有的logo 的情况将视觉元素构成化使主画面更含蓄、更能体现粤剧元素。

图4 手提袋展示

四、结语

粤剧文化作为极具岭南地域性的民俗文化存在市场、设计相结合匹配度不足的现状。本次研究通过形状文法指导与粤剧文化元素结合的组合重构，将能给传统民俗文化的转型或同类设计提供参考。传统民俗文化的传承以及发扬能够带来经济效应以及更多的就业岗位等，缓解现存农村经济振新、就业岗位不足等社会问题。