◆ 舒鸣（广州美术学院）

改革开放以来全国书法事业蓬勃发展，1980年全国首届书法篆刻展举行，1981年中国书法家协会成立，《书法》、《中国书法》等期刊相继发行，一百多所高校开设了书法专业，全国范围内陆续建立了包括本硕博在内完整的学院教育体系。近四十年间从展览中涌现出一大批中青年书家，各种书风呈现出阶段性的变化，2000年左右“流行书风”大行其道，近十几年以来“二王”书风成为了绝对的主流。在中国书法史中，“二王”有着无可替代的地位，而老子《道德经》中也有“取法乎上，得乎其中”的论述，所以取法“二王”会自然而然地被认为是“取法乎上”，但问题是：为何展厅时代“二王”书风为何会成为主流？取法“二王”到底存在什么问题？到底应该如何合理取法？

一

首先，临摹是学习书法最基本和最重要的途径。这一点无论是对广大的书法爱好者，还是对当代一部分颇有所成绩的书家来说都成立。王铎有“一日临帖，一日应索”的观点，谈的是终身临摹的问题，梨园中流传一句话“一天不练，自己知道；两天不练，同行知道；三天不练，外行知道”。对于基本功而言唱戏和写字是一样的，须要反复的强化和提升来对抗遗忘，不然就会“手生”，就会退化。

临摹自然应该选择经典，应该“取法乎上”。如果能尽早与书法史中第一梯队的“二王”对话，必然会比“绍式时人”强的太多，因为“二王”不光技法精妙，而且格调高雅。我们所能接触到的视觉资源就是自己水平所能达到的极限，如果取法碑帖格调低，那么写出来的字很难雅。……