樊波

南京艺术学院美术学院教授、博士生导师

这里我想谈论两个相关问题，一是水墨画问题，二是画派问题。

这两个话题都不是新鲜问题，但却可以由此生发开去，并从理论上进一步加以厘清。

“水墨”的概念首先是由唐代张彦远提出的，但在与画界朋友交往时，他们对于理论的这一说法（尤其是单独论“墨”或“笔”）往往不以为然。一个重要理由，就是认为“墨”与“笔”在实际绘画创作中从来就是分不开的，而是交融一体的。这个道理很简单的，因为你用笔时不需要墨吗？反过来，你用墨时难道不依赖笔吗？

这样的问题大约任何从事中国画的人都会如此道来的。

但我想问，为什么作为大画家的荆浩却将“笔”与“墨”作为独立概念（“六要”中的两个概念）提出来呢？荆浩对“墨”的概念阐发还明确指出：“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非用笔”，这就将“墨”的概念内涵与“笔”区别开来（似非用笔）。我认为，中国的“笔”“墨”概念作为一个具有特定学术意义的理论范畴确立，正是在荆浩手中完成的。

唐五代之前书画理论有关笔墨的论述不胜枚举，但有两个明确缺陷：一是大都只停留在一般方法、美感形态的描述层面；二是未能将“笔”与“墨”并称且同时对二者各自的内涵分别作出明确的理论界定。

荆浩则不然。他将“笔”和“墨”置于“六要”这个统一语境中，并作出了十分深入的阐发，既揭示了两者的不同内涵，又合铸为一对相对独立的概念，这就从理论上标志了“笔墨”作为完整概念的确立。……