文︱（本刊）

追求现代杂技节目的审美意蕴，已成为杂技创作者的共同向往。

自改革开放以来，随着时代进步、社会发展、文化审美的多元变化和审美水平的提高，杂技经历了“显技”“融艺于技”“由艺臻境”三个不同的审美层面，呈现出不同的审美意蕴和精神蕴涵。

显技：彰显本体技艺中的哲思

“显技”是中国杂技的传统。杂技诞生之时，即以“技”彰显于人。杂技是追求身体自由意志并与自然世界和谐相处的一种创造。几千年来，不论是在宫廷还是在民间，“技”的革新与提高都是杂技生命延续的前提，因此“技”被杂技人视为立命之本，“显技”成为杂技表演的第一要素。

20世纪70年代末，我国进入改革开放年代，国门打开，杂技率先走向世界，正是中国杂技传统“技”的“险”“难”高度，令中国杂技在国际演艺市场和重大赛场备受青睐。1980年，我国杂技进入了国际商业演出市场，尤其是在西方一些发达国家的演出，其鲜明的民族特色、高超的杂技技巧，令西方观众对来自东方中国的杂技艺术欣赏有加。1981年，广州杂技团的《三人顶碗》《滚杯》代表我国首次参加世界著名赛场之一的法国巴黎“明日”世界杂技节的比赛，一举获得了最高奖“法兰西共和国总统奖”、金奖和“夏洛特市长奖”，之后我国杂技连年在该赛场夺冠；1983年，武汉杂技团的《顶碗》代表我国参加另一世界著名赛场、有着马戏界“奥林匹克”之称的蒙特卡洛国际马戏节，第一次夺得“金小丑”奖，之后中国杂技也是连年夺得该赛场金银大奖。……