故宫博物院 | 王中旭

自晚明董其昌等倡导“南北宗”论以来，不仅对晚明以来的绘画创作有深刻影响，而且对中国古代美术史研究的格局也有重要影响：董源、巨然以及元四家一脉的文人画的研究受到重视，李思训、南宋院体一脉的职业绘画相对受到轻视。事实上，在北宋后期文人画产生之前，包括宫廷绘画在内的职业绘画一直都是绘画史的主流，即使是文人画兴盛的元明清时期，职业绘画也大体能与文人画呈相抗衡之势，此外自明中期吴门绘画以来，文人绘画职业化的趋势也越来越明显。

在明中期吴门绘画兴起之前，属于职业绘画系统的浙派与宫廷绘画是明前期绘画史的主流。关于明前期浙派及宫廷绘画的研究，一般认为日本和美国学者起步得较早，东京大学铃木敬于1968年出版的《明代绘画史研究·浙派》，及美国加州柏克莱大学高居翰于1978年出版的《江岸送别：明代初期与中期绘画（1368—1580）》，堪称是该主题研究的奠基之作。值得注意的是，博物馆举办的该主题的展览、研讨会，及博物馆研究人员的研究成果，一直都是推动该主题研究的重要力量之一。早在1962年故宫博物院穆益勤就策划了“明代院体、浙派绘画陈列”，其后一直致力于该主题的研究，并编著了《明代院体浙派史料》。故宫博物院单国强自80年代起陆续发表了该主题研究的系列论文，2003年故宫博物院还主办了“中国宫廷绘画展”及国际学术研讨会。台北故宫博物院陈芳妹于1981年出版了浙派重要画家个案研究的专著《戴进研究》。……