◆ 严利民（湖南广播电视台）

中国戏曲文化资源丰富,是最具有影响力的非物质文化遗产之一。然而，在戏曲文化发展和沉淀的过程中，却普遍存在着题材“千篇一律”、内容“大同小异”等问题。由于戏曲的文学基础多为古代“话本”，在作品的思想性方面，往往良莠丛生，甚至“莠”多于“良”。为此，很多地方电视台在制作戏曲类节目时，甚至以庸俗的噱头来吸引观众眼球；另一个层面，由于戏曲本身规制太严谨，导致创作的脑洞不够大，戏曲题材电视节目在创意上很难突破。还有一些卫视频道在制作戏曲电视节目时，为了追求收视率和经济效益不惜肆意调侃、胡乱包装，通过栏目本身进行炒作或者其他手段使戏曲沦为“娱乐性”的综艺节目的内容附庸。凡斯种种，不一而足。这些问题制约了戏曲文化电视化的发展进程，甚至直接或间接地导致戏曲文化走向衰败。要解决这些问题，继承和发扬好老祖宗为我们留下的文化瑰宝，戏曲文化电视导演的培养是最重要的一环！

“艺术来源于生活”，电视作为一种大众传播媒介已经成为人们日常工作、娱乐以及社会交往必不可少的工具了，同时也满足着观众对审美体验上、精神层面上更高层次的要求。毋庸置疑，戏曲类电视节目是具有其独特的魅力和吸引力的。在这类的节目制作过程中，导演所要面对的是一个个戏曲家的群体——演员和编剧。这个群体有一定的专业性，是舞台艺术的拥趸。在将舞台艺术电视化的过程中，导演的作用极其重要。……