摘 要：方路是马华主要作家之一，他在许多文体创作包括诗歌、散文、小说中都有不凡的成绩，并出版过十余本文集。近几年，他更是集中出版微型小说集，目前已经出版过两部微型小说集及两部奈米小说集。虽然马华微型小说目前的研究者偏少，定位也不清晰，但方路将自己后两部微型小说集《我是佛》与《忧伤牛》定位为奈米小说，证明他对微型小说有着自己的一番见解，其中奈米小说集中的“接小说”的形式更是别具一格。其他作家的“接小说”通常都以相似篇名或有连接性的微型小说形成，但方路却以三种不同的形式呈现“接小说”，突出自己对这一文体的想法及创新。以下将会从这方面切入，观察方路奈米小说的形式，并加以分析其中特色。

关键词：方路 奈米小说 接小说 形式

方路是马华作家中创作的多面手，曾获得花踪文学奖、时报文学奖、海鸥文学奖、南大微型小说奖、大马优秀青年作家奖、杰出潮青文学奖等荣誉奖项，已出版过十余本文集，其中微型小说是他的创作重心。毋庸置疑，方路是马华微型小说写手中的佼佼者，出版过同属微型小说这一类别的两部微型小说集《挽歌》《白蹄狗》及两部奈米小说集《我是佛》《忧伤牛》。

截至目前，微型小说这一文体在马华文坛仍未成熟，研究者也偏少，定位还不清晰，但马华的创作者尤其是方路却孜孜不倦地扩大这一文体，展现这文体虽“微”但无可限量的可能性。其实，方路早于20世纪90年代就于微型小说这一文体中崭露头角，并在 2013 年经营“奈米小说”专页。 2017 年，方路出版了《我是佛》这部奈米小说集，收集自身发表于专页上的奈米小说，每一篇以大概 300 字为上限，正式为马华文坛的微型小说带来实际性的变化，创作并出版了微型小说的分支——奈米小说。方路将自己后两部微型小说集《我是佛》与《忧伤牛》设为奈米小说，证明他对微型小说有着自己的一番见解，也想为相似文体注入不一样的精彩。

在《我是佛》的自序《一瞬烟花》中，他亲自解释奈米小说所代表的意义。方路叙述：“奈米小说，算是一种小说体的变种……比微型小说或极限篇更趋浓缩，篇幅更细，但不失小说的完整……奈米小说可能是我创作生涯中一个阶段性的探索对象，也许是一种密度式的、自我训练小说语境和技艺的过程。”a由此可见，方路有意从微型小说中创造出一种新的文体，更浓缩更简洁有力，不失为一项大胆的创新。然而马华的微型小说至今还没有一个很明确的定位，也缺乏研究者的论述，在此情境下，他还要突出与微型小说相似的奈米小说，实属不易。因此，方路在奈米小说创作方面的创新受到了马华各界的关注，而且他不单单在篇幅上有所变化，更在形式上突破常规，让奈米小说更显独特。

文学批评中的结构主义强调了文本中的形式，结构主义注重文本之间的联系而形成更大的结构，而其中的特色就是注重形式，找出事物的结构关系，包括事物内各成分之间的组合法则和各现象之间的模式，揭晓文本这个“符号系统”内部各种成分构成、组合、制约的关系和规律，并认为形式本身就是价值。b结构主义认为形式就是文本最注重的，一篇文章的呈现方式尤其重要。形式是表达内容的方式与方法，内容没有形式就无法体现，两个实体是分不开的。c因此，形式对小说来说是不可忽略的，而方路也在这方面下足了功夫，奈米小说中的形式非常独特，而其形式“接小说”是奈米小说中最特出的“突破点”。他的“接小说”有别于马华其他著名的微型小说家如陈政欣、黎紫书、张草等人的“接小说”，大胆突破一贯的形式，与其他作家的“接小说”形成鲜明的对比。

马华文坛其他作家的“接小说”通常由相似篇名或有连接性的微型小说组成。例如，陈政欣《做脸》中的《悟空》四则以幽默的“接小说”方式讲述悟空和吴承恩之间的趣事。再如黎紫书的三篇“接小说”《我所知道的阿里》 《阿里所知道的我》《阿里和我所不知道的》，这三篇微型小说单从篇名就可得知它们是有所关联的。另外，张草在《很怕：张草极短篇》中的“胆小鬼小玲”系列，篇名都是儿歌歌名比如《三只小猫》《洋娃娃哭了》《只要我长大》等，以儿歌带出及突出故事的连接性。他们“接小说”的性质大同小异，内容和篇名都有关联，而且主角们都一样，篇名与故事带有连贯性。相反，方路却以三种不同的形式呈现“接小说”，为奈米小说中的“接小说”带来更多的可能性。本文将从这方面切入，观察方路两部奈米小说集《我是佛》以及《忧伤牛》中奈米小说的“接小说”形式，并加以分析，以突出其中的价值。

一、内容连贯但篇名有别

首先，方路把奈米小说集里的小说分成六个主题，分别为“实小说”“寓小说”“接小说”“简小说”“异小说”“意小说”。然而，方路的“接小说”不只是出现在“接小说”的主题中，而可能“隐藏”在其他主题里，等待读者的发现。

方路“接小说”的第一个特别之处为内容连贯但篇名不同、没有连贯性的奈米小说，从篇名上根本看不出它们之间存在联系。方路以这种形式呈现奈米小说确实独特，因为读者通常无法预测不同篇名的奈米小说之间还存在关联，可以说是方路的神来一笔。其中如《问米婆》《买乌鸦》《长生店》，虽然篇名看不出联系，但内容是连接性地揭发奸杀案的凶手。这一故事先讲述问米婆知道主角出现在案发现场，然后利用这点要挟主角帮她做事，再到后来揭发真正的凶手。但是如果把其中一篇奈米小说如《问米婆》抽取出来，读起来也不会有突兀的感觉，因为这三篇故事是可以拆开进行个别分析及阅读的。另外，这三篇奈米小说就“隐藏”在“实小说”中而不是编入“接小说”的主题内，等待为读者带来惊喜。

除此，奈米小说《在酒店》《停车场》《储藏室》《一根绳》《半肢体》《谋杀案》也讲述了一名从事收尸工作的男人经历的一系列惊悚事件，以主角的经历一一叙述，逐渐营造恐怖的气氛。方路在其中平淡地述说收尸地点——酒店与停车场里发生的一切，但并没有鄙视或指责故事中的底层人物，以第一视角叙述，反而添加了毛骨悚然的效果，也带出了人生的无奈。这几篇“接小说”连接在一起阅读，一层层迭进，引起读者们的兴趣。这部分与其他作家的微型小说没有多大的出入，但方路把连贯的篇名修改，让读者单看篇名根本猜不透其中的奥秘，而是在一气呵成地阅读这几篇奈米小说后發现惊喜。

此类型的“接小说”在《忧伤牛》中有所改变，虽然篇名依然不一样，但在奈米小说正文的上方会附上这类小说属于哪一个系列，比如“乡系”“店系”“云系”“雪系”等。例如《火香炉》《换车牌》《珠算盘》都取了不一样的篇名，但它们都属于“乡系”，叙述方路在家乡大三脚经历的事件。里面有几篇奈米小说没标上它们归类的系列，但依然在上方注明“01”、“02”等，代表这几篇奈米小说可以连接起来一起阅读，叙述了同一个事件。这样一来，这些奈米小说内容连贯，主角相同，再加上上方明显的标注，虽然能让读者一目了然，但笔者认为缺乏惊喜，并不如《我是佛》不标记的做法来得独特。

二、篇名相似但内容有别

方路的第二种“接小说”形式是拥有相似篇名，故事之间没有连贯性，内容又属于同一种类型的奈米小说。例如《我是佛》中《第一杀》《第二杀》《第三杀》《第四杀》和《第五杀》，小说的篇名虽然相似，但这五篇阐述了五个不同主角的五种不一样的死法，内容毫无关联，主角也没有重叠，只是都属于凶杀类型的故事。虽然内容都没有连接性，却成功地以篇名营造了恐怖的气息，让读者越读越投入到小说里。此外，方路的奈米小说集中有两篇奈米小说的篇名都是《陈愐壮》，陈愐壮是方路的同事兼好友，方路曾说陈愐壮是很适合写入小说的人物。这两篇奈米小说都在叙述陈愐壮这个人物，虽然内容没什么关系，却以名字带出了这个人物的故事，让读者从不同角度切入及感受到陈愐壮这个人物的生活场景，仿佛与方路的生活产生了交集。除了陈愐壮，方路生活中的人物如陈贞团、沈德及戴秀琴等都作为奈米小说的篇名出现，等待读者发掘。

另外，方路的奈米小说中最有趣的部分当属“寓小说”这个主题。在“寓小说”中，方路的篇名都以动物命名，而这些故事之间是没有关联的，反而添加了篇名的趣味。例子如《忧伤牛》中的《麻雀群》《紫鸽子》以及《七彩鸽》等都在阐述与鸟类的故事，但实际上内容没有相关的部分。此外，方路也在序中提及动物是“长期一起共生共存的生物，有时，也需要多一点时间，从他们的角度思考”d。这也表示方路有意把“寓小说”主题中的奈米小说的全部篇名与内容以动物为主，以此提倡及呼吁读者们关注动物权益。

三、篇名不同但内容以日期连接

第三种“接小说”形式是不同篇名，但奈米小说的内容是以日期连贯书写，并把此形式的“接小说”收入在“异小说”主题中，与之前提起收入在“实小说”的奈米小说有异曲同工之妙。以下《我是佛》中的奈米小说是利用日期连接发生的一连串怪事，如《四议长》《八年魂》《停车记》《福音堂》《旧坟场》《玫瑰花》《树胶圈》《神奇屎》《两人餐》《陈愐壮》《看守员》《预告片》《烧冥纸》《孤单夜》以及《一件衣》，这些故事的内容和主角不同，却是讲述农历七月初一到农历七月十五不同主角所经历的不同惊悚事件，都以“我”的视角看到发生的一切。这里可看出方路把“接小说”再度创新，摆脱以故事内容连接，而是以“日期”把這些奈米小说连接起来，为读者呈现几位主角在“鬼月”也就是农历七月的经历，让《我是佛》里的“接小说”变得更多样化。《忧伤牛》中的奈米小说也延续了这种“接小说”的形式，并以《红衣童》《老妇人》《茶餐室》《神料店》《挖隧道》《嗅觉记》《手机声》《洋娃娃》《驼背女》《学府路》《死老鼠》《枯树下》《魔鬼鱼》《庆生记》和《无头魂》为篇名，唯一的不同是这十五篇奈米小说在正文上方已标记日期如“农历七月初一”“农历七月初二”……正如部分奈米小说上方标明它们归类的系列，让读者对这些奈米小说以时间为连接的形式一目了然。

在方路的《我是佛》之前，马华作家的微型小说集里的篇名是长短不一的，没有作者尝试统一篇名的字数。以马华微型小说的重要推手陈政欣为例，陈政欣在篇名中甚至加上标点符号，如《那人，无法开窗……窗开了》《没事的！》来代表故事的高潮起伏。反观，方路在《我是佛》以及《忧伤牛》中的390篇微型小说的篇名都以惊悚诡异的三个字命名，统一及缩短篇名字数，这使得奈米小说不只是篇幅更趋“微型”，它们的篇名形式也随之“微小”，无法透露更多内容的信息，吸引读者进一步探讨故事内容。方路在篇名形式中增加了微小简易的特点，更加符合奈米小说这一文体的特质。方路不管是在奈米小说的“接小说”形式还是篇名的形式上都让它们趋于“微型”的特点，可见方路在这一文体形式上的注重与创新。

另外，方路的奈米小说符合了文学批评中的形式价值，“接小说”的作品可以分开、进行非连接性的分析，但结构在一起可以产生不同的效果，如把“接小说”结合在一起阅读，会增加读者的求知欲，从不同的方面切入去分析事情的发展。同时，方路的“接小说”也增加了恐怖惊悚的效果，这也是方路一贯的作风，轻描淡写地叙述死亡，却擅长营造恐怖的氛围，上述以三个不同“接小说”形式呈现的奈米小说都以惊悚及死亡为主题，而“接小说”的形式更让恐怖气氛层层递进。

最后，微型小说在马华文学已有至少五十年的历史，于 20世纪90 年代开始，这一文体便处于兴盛时期，简单微小的微型受到作者和读者的喜爱，微型小说集层出不穷，但在马华文学史上却被忽略。马华文坛中微型小说的创作者虽然不少，也有属于马华的选集和作家小说集，但盛况远远不及新加坡、中国、日本等国家。马华文学史至今都没给予微型小说一个定位，只有几句简单的阐述，微型的文学评论也很匮乏，从事这一文体研究的研究者非常少。此外，虽然有微型小说的专属文学奖，但大型的文学奖如花踪文学奖还是以短篇小说为主，而马华文学史上也缺乏微型小说的记载，选集更是寥寥无几，并没把精华收集成集。微型小说在马华文坛好像总是上不了台面，马华并没有专门研究微型小说的专书和刊物，只有雅波收集整理了四本南洋文艺刊登的极限篇（2002—2011）以及致力于推动和研究的作者陈政欣一直在默默耕耘。另外，马华微型的读者群和出版数量也比短篇小说、中篇小说及长篇小说少。马华文学史上都有注明短篇、中篇和长篇的历史及发展，唯独少了微型小说，相较于其他文体，微型确实不够普及化。因此，笔者希望方路对这一文体的创新能够引起研究者的关注，呼吁马华的研究者也可以在微型小说的研究中投入更多精力，期望这一文体可与其他文体并列在马华文学史中。

ad方路：《我是佛》，有人出版社2017年版，第8页，第11页。

b 王先霈、胡亚敏：《文学批评导引（第二版）》，高等教育出版社2014年版，第171页。

c 童庆炳：《文学理论教程》，高等教育出版社2004年版，第174页。

参考文献：

[1] 陈政欣.陈政欣的微型[M].槟城：B.M Paper Products Sdn.Bhd，1988.

[2]方路.我是佛[M].八打灵再也：有人出版社，2017.

[3]方路.忧伤牛[M].八打灵再也：阿里路路，2020.

[4] 黎紫书.无巧不成书[M].八打灵再也：有人出版社，2006.

[5] 童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社，2004.

[6] 王先霈，胡亚敏.文学批评导引（第二版）[M].北京：高等教育出版社，2014.

[7] 张草.很怕：张草极短篇[M].台北：皇冠文化出版有限公司，2017.

作 者：？王義雯？（EE？WEN？ONG，马来西亚），上海交通大学在读硕士研究生，研究方向：马华文学、中国现当代文学。

编 辑： 曹晓花？E-mail：erbantou2008@163.com？