邓冰冰 宋晓瑾

摘 要： 晋江文学城拥有数量庞大的女性签约作家和女性读者群体，是国内最大的原创文学网站之一。本文意在研究网络言情小说的发展，以晋江文学城为例，从其核心竞争力——特色的小说文本出发，从言情小说的内容与局限、主流媒介的变化、读者需求的满足多个方面对晋江文学城进行探析，以探索网络言情小说的发展。

关键词：言情小说 晋江文学城 网络文学

作为我国目前最大的女性原创文学网站，“晋江文学城”发迹于1999年的晋江万维网论坛，正式开启于2003年，更名为晋江文学城。晋江文学城的发展轨迹映射出21世纪以来中国网络言情小说发展的道路。逾今已有二十余年历史的网络言情小说搭乘新世纪社会文化向消费文化转型的快车，实现了自身的高速发展。丰富的题材、具有代表性的人物、传奇的故事是网络言情小说兴盛二十余年的源头，影视化与IP化的市场选择，更是为网络言情小说带来了巨额利润与广泛的关注度。

在网络言情小说二十余年的发展历程中，文本受消费社会与男权社会的影响，在“白日梦”似的话语中潜藏着不尊重女性的态度。近年来平权运动的兴起对网络言情小说造成了一定的冲击。阅读网络言情小说所追求的代入感和爽感，渐渐被阅读耽美小说所获得的凌驾于文本之上、旁观的掌控感所取代。读者与作者、资本对网络言情小说所产生的综合影响，使得网络言情小说被误解为女作者以满足欲望为目的，创造取悦女性的男性形象的文本。这一说法基于网络言情小说的现实提出，也预设了批判的立场，即若要完成性别的超越，需要通过书写男人与男人之间的爱情故事的耽美小说来实现性别实验，以超脱于自身的态度，探索女性欲望的边界。耽美文学的创作确实是一种具有探索性的文学实践，但是国内的耽美文学正处于发展阶段，创作多落于将一方女性化来完成幻想的俗套之中，或是对文本的两位主人公明显做出强弱区分，一方弱势，一方强势，这样暗中的对立仍旧无法脱离“性别本质主义”的枷锁。耽美小说泥沙俱下，亟须一定的引导与市场规范，读由女性想象而出的耽美，亦如水中月，镜中花。

内有网络言情小说自身的局限因素，亦有耽美小说的迅猛发展；外有短视频形式的冲击，网络言情小说趋于停滞的繁荣背后，面临着后生动力不足，市场疲态渐显的危机。不论是耽美小说的兴起，抑或是其他文学网站的追赶，以及大众媒介的转移，网络言情小说终将陷入不转型便消失的难题。

本文将视点定位至言情小说，探索这一具有悠久浪漫传承的文本在网络时代的起伏。通过对网络言情小说现存问题的剖析，在21世纪以来的实践经验中寻找新的方向，回归文本原初的意义与价值。

一、网络言情小说滞缓的主观因素

（一）叙事情节套路化

纵观网络言情小说发展二十余年，虽然优秀作品年年产生，可是对比近期的言情小说与十余年前的言情小说，其情节模式已成为固定公式。校园题材少不了冤家路窄与青梅竹马的情节，如《她的小梨涡》中男女主人公因同桌相识，最初两人因个性差异产生系列争执，却又在校园生活中逐渐互生情愫，成为情侣；都市题材常聚焦于高干精英以及爱情与权力的交错相争，如《等你的星光》以娱乐圈为故事背景，主人公乃至配角无一不是俊男靓女，娱乐圈文常见的互泼脏水、倒贴上位情节层出不穷，而一旦牵扯到主角家庭背景，又转向豪門世家两代恩怨的套路叙事；穿越重生题材必体现反传统的狂欢与弥补缺憾的心理，如《嫡长孙》中女主人公以现代视角想要挣脱古代女性的束缚掌控自己的人生；仙侠题材不乏对神权与人性的反思，如《落花时节又逢君》以神的永生与人的生死轮回做选择，最终主人公放弃神位束缚永世为人；古代题材常见宏大叙事中的解构，如《甄嬛传》强调后宫女性争斗影响朝堂变化，虽然在另一个角度重新看待历史，但也以幻想的姿态抬高女性在古代对政治的影响。不少作品通过文案（晋江文学城介绍作品的百字小文）便可知道剧情的大致走向与最终结果。不同的小说表面上千差万别，深究叙事情节会发现内里的千篇一律。

诚然，以类型与标签划分网络言情小说是读者的习惯，类型文学读者具有喜欢阅读固定的情节模式的特点，这在一定程度上使得网络言情小说模式化叙事的倾向愈发明显，读者乐于接受与已有阅读经验和审美经验相似的内容，希望在通读言情小说之前预知小说结构，以规避风险。网络言情小说与传统文学不同，以市场的第一导向、文学的创新性倾向落于下风，导致了叙事情节的套路化。而读者对文本还存有一种期待，即在情节设置上收获惊喜，作品视野与读者期待视野的距离，一定程度上影响着作品的审美价值，进一步影响了阅读体验。这一矛盾影响了网络言情小说创作的更新，并对网络言情小说提出更高的要求。

（二）人物描写扁平化

固定的情节模式是言情小说创新不足的外显，而人物描写扁平化是造成言情小说滞缓的重要原因。与传统小说不同，网络言情小说容易将主人公设定偶像化，女性无一不容貌出众身材姣好，女主人公的“平凡”表面恰恰反映了物化女性的心态。近年来渐起一批强调女性优秀与独立，主打男女主人公棋逢对手的作品，然而这些文本在之后的内容呈现中，强调女性独立的本意多因对男主全能形象的渲染而失衡。作品对女性自身能力的着墨过少以至于失去信服力，开篇强调的女性自身的特色与魅力在最后的文本中模糊。如2017年的《嫡长孙》中，女主人公赵长宁自小女扮男装以维系嫡长子身份，她科举入朝，平步青云。看似极为成功，而细究女主人公的每一次晋升，背后都少不了倾慕于女主人公的男性角色的助力。强烈的目的导向性使小说省略了男女主人公性格成长的描写，二人情感中充满了男性的占有欲，缺乏平等的情感互动。

多数言情小说的恋情建立在并不完整的女性角色刻画之上，导致最终让人留下深刻印象的都是各个领域大放异彩的男性角色，女性角色沦为读者代入体验的工具人，更有甚者作者丑化女配角以突出女主人公，只为达成主人公完美无缺的爱情。《她的小梨涡》就以男主人公与历任女友交往时的冷淡以衬托对女主人公的专一。而在《等你的星光》中，作者塑造了众多影星歌星形象，然而篇幅有限与作者笔力并不足以支撑其创造“架空娱乐圈”群像世界的野心。各色配角大多只展现出较为扁平的一面，全依靠男女主关系推进中的正反作用来展现特点，从而失去了角色独立的个性，最终依然沦为助力主角爱情故事的工具人。

催化剂似的人物设置过多，不仅造成了人物描写的扁平化，还使得作品只保留了爽感，潜藏着对男性神话的迷恋危险。若要走出人物描写扁平化的危机，需要创作者尊重每一个人物，不为制造矛盾而随意破坏初期的人物设定，情节应服务于人物。

（三）叙述话语背后的女性身份迷思

阅读言情小说，是一个重述女性建构异性恋关系的心路历程。在言情小说中，男主人公的性格特征表现出女性读者对中性气质幻想的投射，虽然女性读者毫不掩饰她们对于男性气质的赞叹与着迷，但众多文本中女主人公都表现出对于男性温柔体贴特性的显而易见的偏好。在言情小说之中，男主人公的人物性格常常具有反差性，以冷酷反衬温柔。不论是2009年的《兔子压倒窝边草》还是2018年的《反转人生》，男主人公皆有对他人不假辞色但是对女主角温柔备至的特点。

如此矛盾的设置所反映出来的亦是创作者与阅读者认知的矛盾。一方面，女性通过创作与阅读言情小说满足日常生活中难以获取的情感补给；另一方面，想象性的文本与现实严重脱节。换言之，男女关系体系的缺陷催生出了言情小说，男女之间交流的断层增加了女性对言情小说的需求。言情小说所提供的是一种女性情感的符号化肖像，这种情感由父权制婚姻和它的性别劳动分工所创造并要求。这种惯性缺乏思考，男权话语不以解决问题为目的，反而美化男女关系中的问题。于是当女性试图通过阅读言情小说完成一定时间内对文化强加的女性角色的反抗时，男权话语却试图将女性的社会角色合理化，强调爱情与家庭的必然性。最终主人公的一切行为都指向婚姻与家庭，纵使前文如何强调女性独立与优秀，最后都会回归“女性价值在于家庭”的逻辑，并未解绑女性与家庭。

言情小说自身的局限因类型文的本质而产生，通俗的直观文本需要固定的叙事模式。网络媒介的反叛性与商业要求的产业化小说相冲突，作家水平的参差不齐促使言情小说囿于叙事与人物，很难带给读者新奇的感受。

二、网络言情小说滞缓的客观因素

（一）其他媒介载体的上升

网络言情小说常盛的局面在短视频时代遭遇危机。2018年短视频等其他娱乐方式的冲击，免费阅读App的崛起导致了移动阅读市场规模增速放缓。在电子阅读行业整体发展渐缓的同时，据艾瑞数据调研显示，晋江文学城的月活跃覆盖人数从2017年的第一位降至2021年的第二位，数量也从2017年的1911.2 万人下降到2021年的1367万人。短视频的風靡不仅抢占了网络市场，更在层出不穷的花样与刺激不断的内容中培养了读者的使用习惯。《娱乐至死》一书曾极力批评电视媒介给众人生活带来的影响，尼尔·波兹曼认为媒介即隐喻，每一种媒介都为思考与表达的方式提供了新的定位，电视其内在的偏向就是娱乐化。较之于电视，短视频则在具体的图像呈现之上增加了更为短暂刺激的体验。逻辑性的文字被快捷而散乱无序的社会话语打断，读者难以在这样一个缺乏连续性的时间中获得网络言情小说原初的沉浸性阅读体验。短视频媒介的上升，将用户主动的阅读习惯弱化为被动的观看体验，观看看似“自由”，实则框定了幻想的边界。短视频所影响的不仅仅是网民的时间，还塑造了新一代网民使用网络的习惯，图片与视频指向具象的意义，具象意义挤占了想象的空间，网络文学创作不可避免地下滑。

（二）文学网站建设不足

移动互联网的迅速发展，移动端阅读充分碎片化时间的优势使得移动端在服务覆盖广度和用户使用黏性深度之上大幅领先PC端。文学网站开发客户端成为大趋势。如男频网站龙头起点中文网背靠阅文集团的平台优势，客户端应用起点读书与阅文旗下的QQ阅读等产品实现了丰富的渠道共享。而作为女频文学网站代表的晋江文学城不仅网页设计常年不变，其客户端开发也较为落后。相较于花样繁多的掌阅App等应用，晋江文学城App的设置不仅在设计方面较为呆板，且网站的流畅程度和阅读体验都较差。仅搜索机制一条，就存在搜索速度慢，搜索分类烦琐，小说内容难以检索关键词，界面易卡顿等诸多问题。在App设计花样频出，以用户便利体验为先的今天，晋江文学城的客户端不仅没有尽到引流的职责，还屡屡引起读者不满。轻视媒介的差异性与重要性，未深耕于用户体验，使得晋江文学城不仅在移动端崛起的浪潮中没有占领先机，还渐渐失去了原有的忠实用户。

（三）用户迭代尚未完成，创新内容仍在尝试区

自由而个性鲜明的网络文学吸引了大量年轻受众，据艾曼数据调查显示，中国的数字阅读用户以24岁以下的“95后”占比最高，达到31.4%。网络言情小说主要受众集中于中学生与大学生，网络言情小说几乎是每一位女学生开展想象冒险的必经之路，藏在书桌下的小屏幕连接着另一个奇妙的世界，作者与读者之间存在着某种微妙而紧密的连接。这种连接可替代性不强，常表现为读者固定阅读某一或某一类作者的作品。言情小说繁华十余年，出于市场选择、平台纠纷等原因，大神级作者经历几次换血，最初的学生用户也完成了人生阶段的几次跃变，老人渐渐出走。网络言情小说新的用户需求仍在源源不断地产生，用户的迭代尚处于变化期，新老读者的阅读需求已然不尽相同，故而网络言情小说的发展陷入了青黄不接的尴尬期。加之我国的分级阅读体系尚未完善，审核机制也愈发严格。读者的自然成长，内容的渐渐收紧，都使得如今网络的话语权主体——青年群体对于网络言情小说的需求渐渐减少，新一代读者尚未寻找到话语场，故而唱衰网络言情小说与进一步开发网络言情小说的声音兼而有之。

三、网络言情小说发展的引导性建议

言情小说作为一种类型文学，在网络时代获得新生，也因媒介的变化不断，注定在繁盛后走向平缓。坚守文字的价值与意义，拥抱新媒介的变化，需要网络言情小说着眼于三个重点。

（一）量产文学仍需追求创造性的意义

阅读言情小说具有极强的目的性，读者通过阅读的沉浸性逃避现实，以代入主人公获得疗愈性的释放与替代的愉悦感。明确的目的确实指向了类型化创作，但可统一的叙事模式与策略并非指向商业化的量产，这也是类型文学发展需要认清的第一点，即量产文学仍需要创造性的意义。实现类型文学的常青须在传统中谋求符合时代的新变。言情小说起初是实现女性悦己合法性的文本，对现代社会所认可的典型男性行为的意义与后果进行推断、论证、探索，继而探索处理两性关系的实验文本，即使它存在着可以快速解码的固定结构。言情小说不应局限于类型的框架中，应在不变中实现性别探索的变化。社会的不平等待遇促使女性作者在言情小说创作中表现出了去现实化的倾向，以浮于现实生活的故事架构，虚幻的人物角色设置、物质化的欲望表达以符合审美需求。悬浮叙事只会让言情小说愈发远离对自身的超越，真诚是沟通的钥匙，网络言情小说应在去现实化书写与现实的代入与探索中寻找平衡，以对传统语境的革命，实现对男权话语的反叛，开辟新的审美领域。

（二）利用网络媒介特点，实现性别平等写作

回归到女权意识的悖论之中，过于强调女权实际上落入了套用男性话语的窠臼之中。真正的女性主义并非单一地强调女性的解放，而是两性观念的解放，即不以性别为自身价值实现的局限。网络文学网站以性别划分板块的行为已成为业内公认，这看似是市场的选择，却依旧没有实现网络媒介对现实的颠覆。網络因其自由化、虚拟化、交互性的特点为女性话语提供了便利。网络媒介本来打破了哈贝马斯所言的男性掌握公共领域、女性活动于私人领域的社会情况，而网络文学网站却被急功近利的资本仍旧划分出明确的性别界限。消费社会在鼓励女性追求自由和解放的同时，利用了标签化明显的社会定义去定义女性特征，如柔美、细腻等，消费社会利用这些社会塑造的女性标签以讨好男性。因为当下的社会文化依旧以男性为中心，男性中心思想暗中支配消费文化固化女性形象，以达成维护性别本质主义目的。

网络言情小说目前依赖于女性网络平台，其实质是聚集了多种类型文学的实践场域。不可否认，网络文学场域实际上填平了男女作者的泾渭分明的语言鸿沟。借助网络媒介，社会性别被隐蔽起来，波伏娃所言的“女性是被社会建构”在网络的遮蔽下并不会成为束缚女性的枷锁。我们在承认网络文学多元性、平等性、自由性的同时也不应将性别对立出去。正如男性网文作者蝴蝶蓝的《全职高手》在男性与女性读者中都获得了巨大的支持；亦有男性作者非天夜翔在耽美类型文中长盛不衰；还有著名男频网站起点的第一个女新人王——黑暗荔枝以及历史文中著名的作者雁九等人。可见将人物刻画到位的作品，无需强调读者的性别。一味性别对立才是走进死胡同，消解性别叙事才可能化解网文僵化的局面。不以性别区分频道，改用类型划定内容。即不用性别框定读者，不以作者性别为前提，才可能真正实现内容的解放。

（三）实现言情文本的媒介新融合

在人工智能逐渐崛起的今天，网站提供内容阅读的同时，网络文学不能局限于通过编辑推荐、榜单分发这一陈旧的模式提供用户推荐服务。网络小说的阅读过程较之于短视频等内容来说更长，故而推荐机制应更为多元。晋江文学城应更新人工智能推荐，通过技术建立用户与内容的深层结合，为读者提供量身定制的服务，以用户体验为先，算法革新，在兴趣推荐榜单以外，增加可以打破读者阅读习惯的新鲜体验。诚然，算法亦不是客观而平等的，它容易被某种人为定义的成功所优化，平台固然需要重视算法能够带来的收益，也应该警觉过度依赖算法所带来的信息茧房以及用户反抗的悄然成型。

在此之外，晋江文学城还应该结合短视频推广模式，实现网络言情文本的媒介新融合。现存短视频平台推广模式分为APP推广以及内容推广两项，晋江文学城可以结合短剧、话题、配图、榜单宣传等多种宣传方式，拓展优质内容的用户。守住固定用户群，打破核心阅读用户的壁垒，逐步发展泛娱乐领域用户，如同人画作、音乐等衍生领域，最终实现大众用户的覆盖，即线下体验、影视剧的开发制作。

结语

网络文学对文学文化的意义重大，网络言情小说作为网络文学的重要分支，作为言情小说的时代延续，曾经在过去的十余年中充当着新进思潮的实验作用，晋江文学城各式各样的网络言情小说也曾传达出色彩丰富的女性文化。在晋江文学城的繁荣背后，恰恰体现了女性娱乐地位的提升。网络言情小说提供的情感代偿与娱乐消遣意义不仅融合了广大的读者，形成了女性阅读的社群，还鼓励了新兴的女性创作者，扩展了女性写作与阅读的空间，如何在商业化的道路中提升读者阅读体验，还需要学会运用新的媒介传递文字的力量。

参考文献：

[1] 珍妮斯·A·拉德威.阅读浪漫小说：女性，父权制与通俗文学[M].南京：译林出版社，2020.

[2] 艾晶晶.网络文学中的女性写作流行演变[J].写作，2020（4）：61-65.

[3] 李敏锐.消费文化与女性网络文学的变奏[J].社会科学家，2019 （9）：155-160.

[4] 白亚南.女性网络文学作者的崛起[J].阴山学刊，2011，24（3）：62-65.

[5] 王海燕.移动阅读类APPs现状、问题与对策研究[J].图书馆学研究，2015 （1）：84-87.

[6] 王梓涵，罗宗宇.“晋江文学城”女性文学网站探析[J].怀化学院学报，2016，35 （9）：27-30.

[7] 谭光辉.“言情”的概念史和“言情”故事的特征[J].艺术广角，2021 （1）.

基金项目： 省级大学生创新创业训练计划-论网络言情小说发展的隐忧-以晋江文学城言情区的没落为例（项目编号S20210697437）；指导教师为高翔

作 者：？邓冰冰，西北大学文学院在读本科生，研究方向：创意写作；宋晓瑾，西北大学文学院在读本科生，研究方向：创意写作。

编 辑： 曹晓花？E-mail：erbantou2008@163.com？