范国志

（辽宁省葫芦岛市兴城市文化馆，辽宁 葫芦岛 125100）

前言：声乐演员在表演活动中必须根据实际情况改进自身的歌唱姿势，在歌唱过程中适当加入可理解、可发现的表情与动作，遵循客观的表演原则，做出有一定鉴赏价值的舞台姿势，配合伴奏者所演奏出的配乐进行演唱，协调好自身的发声器官与四肢，解决好舞台形象塑造问题，树立正确的舞台姿势观念。

一、歌唱姿态的思想内涵与基本特性分析

歌唱姿态主要可被概括为作为舞台表演主体的歌唱者在观众眼中的外部形象，是一种体现整体性艺术表演风格的可见视觉形象，具备较强的活跃性与动态 发展特性，由于我国现代声乐表演主要以视听为主要的艺术表现路径，大多数声乐艺术表演者过度重视对听觉形象的塑造与表现，不重视对视觉形象的构建。为准确把握舞台环境，提升自身艺术表现力，表演者必须系统性地对歌唱姿态的 展现规律与构建方式进行研究，准确地认识到歌唱姿态所包含的基本艺术元素与 所承载的文化理念。声乐表演活动中演员在舞台上歌唱姿态可被详细分为态度层面的神态与肢体语言层面的姿势两大类，其中姿势是声乐艺术表演者自 身的外在可见形象，神态是可被观众捕捉与理解的演唱者自身的面部表情与态度，这两者都是能够影响舞台表演效果的重要舞台元素，可从不同方面唤起观众的注 意力与好奇心，弥补舞台表演环境条件的不足。……