邵丽光

(德州学院 文学院，山东 德州 253023)

意象是文学作品中空间性与时间性相统一、主观性与客观性相融合而生成的具有美学意蕴的范畴，是作者的内在情感与文本逻辑的统一，具有表达主旨、营造意境的作用。“帘子”意象在中国文学史上，多出现在诗词当中。如：唐代李白的《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”[1]293李商隐《夜意》：“帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。”[2]288李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》当中： “试问卷帘人，却道海棠依旧。”[3]1诗词中这些“帘子”意象的使用与作者的情思与感怀相交融，共同表现出作品意蕴生动的整体审美画面。

“帘子”意象在《金瓶梅》一书大量出现。据统计，“帘子”意象在《金瓶梅》中出现了144次，这在同类小说中是绝无仅有的。意象的选用在小说叙事中，具有表述情节、塑造人物、渲染氛围的典型性、工具性，从而增加作品的审美张力。对于《金瓶梅》“帘子”意象的研究，已有《〈金瓶梅〉中“帘子”意象的审美作用》[4]《试论〈金瓶梅〉中的“帘子”意象》[5]，这两篇论文分别探讨了《金瓶梅》“帘子”意象在全书所呈现出的审美意义、主题功能。但对《金瓶梅》的三次“帘下”场景书写，“帘子”意象与潘金莲命运转变的叙事关系，有关“帘子”意象的一系列动词所体现的叙事功能尚未进行研究。

在《金瓶梅》中，“帘子”指的是门帘，并非窗帘。如在《金瓶梅》第一回，潘金莲雪中“帘下”等待武松之时，当武松进门，潘金莲“推起帘子，迎着笑道：‘叔叔寒冷’”[6]34，可见推起的是门帘。……