张竞元

“余玉”亦留白之雅称，即余留空白。留白长活跃于书画界，是赋予广袤深远意境的一种艺术表现手法。在音乐中则为“此处无声胜有声”，以有意识的空白传递空灵妙境。音乐作品中的留白不能单纯地将其视为休止符、表演者的呼吸或乐句的停顿。音乐的审美，能够通过时间给审美主体的听觉带来“运动”的感觉，而留白，可以恰如其分地营造出这种所谓的“空间感”，并赋予其意境上的深远。

在西方，一首将现实与梦幻结合到一起的著名音乐作品《4分33秒》横空出世，作曲家约翰·凯奇将这部“无声之乐”搬上了音乐厅的舞台，创造性的将问题与答案、眼睛与耳朵、喧闹与寂静混于一体，为音乐注入了新的血液，开近现代实验音乐之先河，一问世就将这种极度“简化”的音乐让听众萌生出五味杂陈之感。

在中国学者看来，“中国音乐的留白可能是文人志士寻觅知音的心灵距离，可能是此艺知音自古难的历史距离，可能是中国音乐一直追寻的“弦外之音”、“大音希声”的心境距离。”由此可见，音乐的留白应该理解为，是一种能够营造空间意境，能给知音心灵互通提供路径的艺术形式。

一、筝曲创作中的音乐留白分类

从呈现方式上，留白可以划分为显性（休止）留白与隐性（情感）留白两种。以此为方向，在反复推敲筝曲创作中的音乐留白后，发现了不单纯依赖“筝声”体现意境，而是通过左手做韵予以辅助这一音乐留白现象，即意境的呈现需要韵的支撑与铺垫，进而呈现出更生动的联觉效应。……