石 微 梁 星

《欢乐喜剧人》自开播以来就一直深受大众喜爱，同时也引起了学界的关注。学界对《欢乐喜剧人》的研究主要集中在戏剧学、美学、新闻与传播学等领域，从语言角度进行研究的成果所见不多，对其幽默语言的生成机制研究更鲜有涉及，近5年来，相关研究仅发现2篇硕士论文，即张梦洋的《语用能力视角下〈欢乐喜剧人〉中的言语幽默解读》和秦雪美的《〈欢乐喜剧人〉幽默语用研究》。前者在部分章节中从语用语言能力和语篇组织能力视角出发，研究喜剧人的语言对言语幽默的生成所起到的作用。[1]论文对幽默语言生成机制涉及不多。后者从会话分析的角度，运用会话的宏观结构及会话分析的话轮转换、邻接对、反馈项目、修正结构、重复结构、打断言语结构等概念对《欢乐喜剧人》幽默效果生成机制进行了描写，并从语言本体要素、副语言及语用学的角度分析《欢乐喜剧人》幽默效果的形成机制。[2]就《欢乐喜剧人》喜剧作品幽默语言形成机制而言，有所涉及，但显然谈不上系统，且深度也略显不够。系统研究《欢乐喜剧人》喜剧作品幽默语言形成机制，有利于提升语言类喜剧作品的创作水平和艺术感染力，对全民语言素养的提升也大有裨益。本文从《欢乐喜剧人》喜剧作品(主要是相声小品)的语言入手，从语言的常规表达、修辞学、认知语言学、逻辑学等几个视角出发，挖掘该节目作品语言的内在制笑机制，阐释其幽默语言生成的深层原因。

一、语言幽默与幽默语言

幽默是一种喜剧性的艺术形式，又是一种适应环境的人生态度，还是一种社会沟通的表达技巧。[3]人际交往中，恰当地运用幽默这种沟通技巧，不仅能活跃气氛、赢得好感、拉近距离，还能化解沟通中的窘况，提升交际实效。在喜剧小品表演中，幽默更是不可或缺的要素，幽默的笑料、包袱之品质与数量是衡量喜剧作品水平的重要标准。

谭达人根据幽默的表现形式，将幽默划分为两大类：一是情景幽默，包含滑稽剧、漫画等；二是语言幽默。[4]本文研究的是后者，即通过语言创造和表达的幽默，能产生幽默效果的语言，称为幽默语言。在动态交际中，语言幽默表现为运用语言的氛围，或者说是一种语言的风格；在静态交际中，它则是一个语言变异使用的方式的模糊集合，或者说是方式的聚合。[5]

语言是一套从具体言语中归纳出来的符号系统。言语指的是人们运用语言的过程与结果。语言是抽象、静态的，言语是具体的、动态的。《欢乐喜剧人》舞台上不同风格的喜剧作品以其多样的幽默话语形式，形成了《欢乐喜剧人》喜剧作品动态的幽默言语，而由这些喜剧语篇组成的模糊集合则建构了《欢乐喜剧人》喜剧作品的幽默语言。这些幽默语言是如何生成的？其形成的过程受到哪些机制制约？这些机制是如何引发语言的幽默效果的呢？

二、《欢乐喜剧人》作品幽默语言的生成机制

通过对《欢乐喜剧人》作品的全面考察，发现其幽默语言的生成主要运用了常规、修辞、认知和逻辑4种机制。

(一)常规机制

常规机制是指利用语音、句法、语境、文字等语言系统自身要素及与语言系统相关的要素制造幽默，达到引人发笑目的的手段或方式。通过全面考察《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品作品语料(1)语料来源于作者通过互联网收集《欢乐喜剧人》1—5季所有相声小品作品文本，整理后自建的“《欢乐喜剧人》1—5季相声小品语料库”。，我们发现，《欢乐喜剧人》作品幽默语言的生成，主要利用了同音易词、词语换境、同构歧解、借(字)形说事等手段。

1.同音易词

语音是语言的声音形式。汉语中有大量的同音词。一般而言，特定的语境是能够确定某语音形式所代表的具体语言单位的。然而说话者故意利用汉语同音词较多这一特点，令某一语音形式指向声音相同或相近的其他词或短语，借相同语音形式掩盖偷换了词语，造成语义错位甚至冲突，会让人产生较强意外感和趣味性，从而实现幽默表达。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有27处使用了这种语音手段。(2)本文中幽默语言生成机制所涉各种手段运用频次的统计，均以引发幽默的首要特点为依据。例如：

(1)岳云鹏：诶，你听过那首关于哲理的歌吗？

孙 越：哲理还有歌啊？

岳云鹏：有啊。

孙 越：没听说过。

岳云鹏(唱)：这里的山路十八弯，这里的水路九连环，一起唱。

孙 越：还一起唱，人家这是“这里”。

——第2季《有哲理的人》(2016-02-28)

(2)艾 伦：蕊蕊，你哪儿人？

尹贝希：我出生在流水线上。

艾 伦：流水县是哪个县？

——第2季《机械公敌》(2016-01-17)

(3)小沈阳：你喜欢我哪一点？

黄晓明：我喜欢你离我远一点儿。

——第2季《喜从天降》(2016-02-21)

例(1)歌词中的“这里”在歌唱时语流中的发音与“哲理”非常接近，所以“这里”可近音谐解为“哲理”，但二者词义差别很大，一般想不到会有这样的音义错位，于是造成表达和理解上的错位而带来意外感和趣味性。例(2)“线”与“县”为同音语素，把“流水线”谐解为“流水县”，两个词在语音形式上相同，意义却毫不相关，这种同音形式下不同意义之间的冲突，同样带来了突兀、有趣的幽默效果。例(3)中“一点”的“点”是名词，表示“事物的方面或部分”，而“一点儿”是数量词，两者词性不同，意义也不同。前者的“一点”充当宾语，说话者想要表达的是“喜欢我什么”；后者的“一点儿”充当补语，听话者给出的反馈“喜欢你离我远一点儿”与说话者所期待的回答，在意义指向上大相径庭，同样是巧妙地运用语音相同而意义错位造成出乎意料之外的幽默效果。

2.词语换境

语境是语言单位所处的环境。一般而言，词语或词语的某个义项出现的语境是相对固定的。经常出现在甲语境中的语言单位一旦临时出现在乙语境中，就会因语境的临时变化而导致理解的错位和偏差，从而带来突兀、有趣、回味无穷的幽默效果。这种表达手段在《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中使用了17次。例如：

(4)许君聪：……人还没到，饭先到了。再用你那个军事思想，给我解释解释怎么回事？

贾 玲：兵马未动，粮草先行嘛。

——第4季《一切都是最好的安排》(2018-02-11)

(5)郎鹤炎：这跟您都没关系，人家是红透了。

张鹤伦：对，他们都已经火了，但是他们的成功我可以复制。

郎鹤炎：好。

张鹤伦：我就是不知道往哪粘贴？

——第5季《我想火》(2019-04-07)

这里就体现了词语的跨境使用。例(4)中贾玲将军事术语“兵马未动，粮草先行”移用到日常语境中，虽然与常规不符，但细想又较为贴切，就别具幽默感。例(5)中“复制”和“粘贴”本属于计算机操作术语，这里临时用在讨论人的成功语境下，但“复制”一词能被上述语境接纳，而“粘贴”一词却与上述语境不合。因为“复制”与“粘贴”经常同现，不合语境的“粘贴”被强行带入该语境，也能表达说话者对交际对象“复制成功”想法的嘲讽，进而产生幽默效果。

3.同构歧解

各种语言都是按照特定的句法规则组织起来的。汉语的表层句法结构往往蕴含多种深层句法语义关系。《欢乐喜剧人》作品也利用了语言形式和意义之间的不对称来制造幽默表达效果。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中3处使用了同构歧解的句法语义手段。例如：

(6)艾 伦：你就是怪盗王强？

王 宁：我是怪盗王，强是形容词。怪盗王，强！

——第2季《寻宝诀》(2016-03-13)

例(6)中“怪盗王强”这个结构可对应两种深层语义关系，或曰两种解读方式：一种是“修饰语+中心语”，即“怪盗+王强”；另一种是“主语+谓语”，即“怪盗王+强”。正是由于这个结构存在意义上的歧解，在会话交流中才可以指东打西，制造出幽默效果。

4.借(字)形说事

汉字是记录汉语的书写符号系统。汉字属于表意体系的文字。[6]从象形字、指事字、会意字、形声字到简化规范后的现代汉字的汉字形体的历史演变历程，从用有限的字符记录无限的属类、概念、意义相近相关的语素、词语的汉字特点来看，诸多汉字具有相同或相近部件，且很多独体字字形相近。也就是说，汉字的结构特点及其表意文字的特点为我们利用汉字形体来增强语言表达的幽默效果提供了可能。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有2处使用了文字手段来制造幽默表达效果。例如：

(7)岳云鹏：高老师你要跟我学电台好有一比。

高 峰：比从何来？

岳云鹏：好比是王先生碰见了玉先生。

高 峰：这话怎么讲？

岳云鹏：你差一点。

高 峰：我跟你说，不是我不服你啊，学电台你要跟我比，好比是马先生碰上冯先生。

岳云鹏：怎么讲？

高 峰：您差两点。

——第2季《电台风云》(2016-03-20)

例(7)的对话中就是利用了汉字“王”和“玉”、“马”和“冯”形体结构相近的特点，形象生动地表达了对话者的相互调侃之趣，从而使话语具有了幽默感。

综上，在《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中，以常规手段制造幽默效果的具体手段应用情况有所不同。语音手段使用高达27次，语境手段次之，文字手段最少。可见，从语言幽默生成的常规机制来看，《欢乐喜剧人》喜剧作品更偏向于使用语音手段。因为语音是语言的外在形式，有声语言交流是人们日常交际中最直接最便利最高效的手段。相声小品是在舞台上表演的，面对的主要是剧场观众和荧屏前的观众(其他情况下还有听众)，近乎于日常面对面交际的现场感较强。相声小品主要属于“说”的艺术，以有声语言表达为主，其他如肢体语言表达为辅。所以，这种艺术形式特点决定了语音是制造幽默表达效果的主要手段。声音是在通过听觉器官传入大脑后，大脑才能对其进行意义建构。汉语中存在大量同音词，同音词只是语音相同，意义和用法则不同。有意地偷换音同或音近的词，听者通过声音“依境”取义不达，再思而后得，意外、惊讶之感顿生，收到幽默效果。另外，音同(或音近)常会给人以巧合之感，巧合是心理上的一种反预期，反预期也是一种意外，所以会产生幽默效果。

无论书面语还是口语表达，都需要特定语境支撑，才能保证表达和理解的一致性，收到交际实效。如果突然故意让某一词语“跳境”使用，听话者自然形成理解障碍，但基于人们对语言的熟悉和语用经验，转念之下这种障碍很快就会被破解，进而会意，而且，旁观者亦同频共振，大家哈哈一笑，幽默之感顿生，幽默之趣颇浓。所以词语换境也是制造幽默的常用手段。

至于借助句法结构和字形来制造幽默，需创作者和受众具有深厚的语言文字知识基础，考虑到受众的理解和接受程度及反应时长会影响幽默表达效果，这两种手段运用相对较少。

(二)修辞机制

表达者为了达到特定的交际目的，通常会应合题旨情境，对语言进行调配以期收到尽可能好的表达效果，这种有意识的、积极的语言活动就是我们常说的“修辞”。[7]修辞是每个社会化的人进行言语交际时不得不考虑的因素。而辞格，即修辞手法，是提到修辞时必须提及的另一个重要概念。经过我们的考察，《欢乐喜剧人》1—5季相声小品的语料主要采用了倒反、仿拟、别解、歧疑和双关等修辞方法制造幽默。

1.倒反

倒反，就是通常所说的“说反话”，也称“反语”“反辞”等，即运用跟本意相反的词语来表达此意，内含否定、讽刺以及嘲弄意思的修辞方法。这种修辞文本在表达上特别婉转含蓄，但接受者参透其本意后便会加深对文本内涵的深刻理解和认知。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中倒反辞格使用了3次。例如：

(8)崔志佳：有生之年还能见到你们两位。

潘斌龙：上辈子是造了什么孽，这辈子还能见个面。

张子栋：我见着你们两个呀，死不瞑目啊！

潘斌龙：这种打招呼方式就改不了了，是不是啊？

——第3季《我们的那些年》(2017-02-26)

例(8)对话中“上辈子是造了什么孽”和“死不瞑目”都属于正话反说的用法，实际要表达的意思和语面意思正相反，反映出了人物之间亲密无间的感情，听来不禁让人开怀大笑。

2.仿拟

仿拟，也称“仿语”，就是仿照一个现成的词语，临时造出一个新的词语，或仿照某一种腔调、格调造句成文，仿体与本体不异而异，同而不同。[8]307《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有4处使用了仿拟辞格。例如：

(9)乔 杉：你没明白我的意思，我说的意思是，吃吃为吃吃，不吃为不吃，是吃也。

修 睿：我懂了，咱试吃。

——第1季《外面的世界》(2015-07-25)

(10)贾 冰：……我的座右铭是生活不止眼前的枸杞，还有啤酒、烤串、花生米。

王雪东：哥，你还是换个座右铭吧！

贾 冰：咋地？

王雪东：你这座右铭容易胖。

——第4季《当外卖来敲门》(2018-02-25)

例(9)中“吃吃为吃吃，不吃为不吃，是吃也”是仿照“知之为知之，不知为不知，是知也”临时创作的；例(10)中“生活不止眼前的枸杞，还有啤酒、烤串、花生米”是仿照高晓松的“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”造出来的。原话与仿造的新语，二者同中有异，异中求同，旧壶装新酒，在带给听众熟悉又新鲜之感的同时，也带来了幽默感。

3.别解

别解，某种意义上来说，是指在特定语境下临时赋予某一词语固有语义中不曾有的新意来表情达意的修辞文本模式。语面意义与真实意思不是直接明了的，但又有关联，需转弯抹角，别取意境，才可得。这种修辞手法在《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中使用了7次。例如：

(11)郭 阳：要我说，您这叫投机。

郭 亮：投什么机，投资和投机有区别。

郭 阳：有区别，有什么区别？

郭 亮：投资是普通话，投机是广东话啦。

——第4季《闲扯瞎聊》(2018-02-18)

(12)阎鹤祥：什么叫《禽兽不如》？

郭麒麟：……花鸟鱼虫，飞禽走兽，全有他们的声音，就这些禽兽的音乐全都不如我，所以，我，《禽兽不如》。

——第3季《新卖吊票》(2017-01-15)

例(11)中郭亮巧妙地利用语境的不同，即“投资”和“投机”在普通话和广东话中发音的异同，别取其义，强词夺理，把“投机”硬说成“投资”；例(12)中郭麒麟也是给“禽兽不如”作了别样的新解。语面意与新意，在某种程度上是有关联的，只是按常规不会有“新意”这样的表达和理解，尤其理解，如果说话者不作出别解，接受方是无法理解的。这种表达在词语的语义规约上进行了出人意料的超常规设定，语义的超常规解读造成了接受者心理经验与现实之间的矛盾冲突，给对话营造了幽默的氛围。

4.歧疑

说话时，把关键性的部分暂时保留一下，不一口气说出来，有意使信息接收者产生错觉或误会，然后才把关键性的部分说出来，或者说，成心将一句话或一个完全的意思分两次说，在停顿中使听众生疑或产生误解，然后给出关键信息，这种修辞手法就叫歧疑，[8]200也称“设歧”。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中歧疑辞格使用了14次。例如：

(13)岳云鹏：问就问敏感的，知道吗？多少钱？

沈 腾：一个月，不到十万块钱。

岳云鹏：不到十万，说具体点。

沈 腾：四千三。

——第2季《王牌对王牌》(2016-04-10)

(14)孙集斌：我多次给你示意让你走，就是不走，怎么的，我拦不住你了呗。

张小斐：院长，我是早产儿。

孙集斌：啥意思？

张小斐：我妈都没拦住我。

——第3季《暴走街区》(2017-01-08)

例(13)中沈腾没有直接说自己一个月到底挣多少钱，而是用了一个虚数，有意使信息接收者岳云鹏误以为接近十万，下半句说出后，实则相差很远，引人发笑。例(14)中张小斐也是没有直接回答为什么“拦不住”自己，而是提出新的话题，并故意说半截话，造成停顿，引人揣摩其含义，观众听完最后的关键信息而“茅塞顿开”，诙谐幽默之感油然而生。

5.双关

双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼。[9]这种修辞手法在《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中使用了8次。例如：

(15)闫 强：贾总，现在咱公司咋了？

贾 冰：就是公司要黄了，你一定要说，我这心被你突突的直疼。……这公司就是感冒变成了癌。

——第4季《甲方乙方》(2018-02-04)

例(15)中贾冰表面上在说“感冒变成了癌”的病变，实际上说的是公司面临破产，很明显，这里不同于一般的谐音和语义双关，这里是利用了叙说对象在特定语境中的多解性的比较少见的对象双关，语言婉约蕴藉，幽默诙谐。

综上，1—5季《欢乐喜剧人》的相声小品所用的修辞手段十分丰富，高达5种，其中歧疑辞格使用频率最高。相较于其他传统辞格，歧疑属于新辞格，一般新鲜的事物更容易引起人们的关注并产生兴趣；而且，歧疑修辞手法从设歧到解疑，造成听众心理预期与事实上的较大落差，使语言表达更为生动有趣。别解的修辞效果与歧疑手法差不多，汉语的结构和语义之间的复杂关系，使得人们运用双关手法也很容易，所以这两种修辞手法也使用较多。仿拟辞格需要流行度很高的已有表达为基础，倒反辞格需要“正话”与“反说”在特定语境下才能使用，二者都需有较为苛刻的“条件”支撑，所以，使用频次不多。

(三)认知机制

认知是心理学研究的重要领域之一，指人获得知识或学习的过程。思维是认知的核心。幽默效果的产生很大程度上源于人们思维方式的不同，即认知方式的不同。通过对《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品作品语料分析，发现其主要借助了概念隐喻和框架转换两种认知方式。

1.概念隐喻

概念隐喻理论认为，隐喻是从一个具体的概念域向一个抽象的概念域的系统映射；隐喻是思维层面的问题，不是语言表达层面的问题。[10]因此，隐喻是思维方式和认知手段。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有4处使用了概念隐喻方式。例如：

(16)宋小宝：哎呀，我总结了一下，人这一辈子就像坐火车，早下车晚下车早早晚晚都得下这趟车，但是最重要的是在车上的这段时间你得活得精彩。

刘小光：我跟你们不一样，我是没买票半道被推下来的，我是专职的啊！

——第1季《看病》(2015-05-09)

例(16)中宋小宝用“坐火车”隐喻“人这一辈子”，用“下车”隐喻人生的终结，即死亡，通过具体形象的“坐火车”触及了人生中生与死这两个命题。通过交通域向生命域的系统映射，实现了不同概念域之间的转换，以粗浅的例子，引发观众深思，形成认知上的共鸣，于谈笑间促发了哲理性的悟思，从而产生了幽默表达效果。

2.框架转换

框架转换理论具体是指当听话人在听到幽默话语的前半部分时，会激起自身认知的有关框架，并且对框架中的其他空位产生期待，但是当后半部分的新信息并没有满足听话人先前对空位的期待时，听话者必须转换认知框架并建立适应新信息的认知框架，继续分析语义，这就成功解读了幽默语言的笑点所在。[11]《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有13处使用了框架转换方式。例如：

(17)张泰维：你们三个组合出道有三年了，三年来你们除了岁数有变化，还哪里有变化？别说，真有，体重变了。

贾 玲：我这个是。

张泰维：闭嘴，尤其是你，刚来公司的时候多苗条，那个时候公司六个人，你最瘦，我还给你起个小名叫六。现在呢？

贾 玲：6plus。

——第1季《TF girls》(2015-06-20)

例(17)中对话双方借助话语信息建构了两个能表征句子意义的框架，即象征人体胖瘦的语义框架和电子信息产品型号的语义框架。在大脑的信息加工过程中，心理期待与语境意义相冲突，产生了不同的意义建构，意义之间的落差也就激活了人体的幽默因子，带来了幽默感。

总体来看，《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中框架转换方式的使用频率远远高于概念隐喻。原因在于，概念隐喻必须是从一个具体的概念域向一个抽象的概念域的系统映射，且二者间须存在必要的联系；而框架转换并不区分具体或抽象，只要涉及认知框架的重新建构或者说概念域的转换都可视之为框架转换，使用中概念隐喻的要求更高，语言实现的难度更大，因而使用频率相对较低。

(四)逻辑机制

语言是思维的载体，离开语言，思维无法存在；离开思维，语言则没有内容。语言与思维好比是一张纸的两面，紧密联系、不可分割，两者分别表现为逻辑学的物质和精神两个层面。探究语言和逻辑的关系，也就必然要考虑思维这个因素。幽默产生的根源也有一部分来自思维形式的偏离。通过对《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品作品语料分析，发现其主要采用了偷换概念、自相矛盾和荒谬推理3种逻辑手段。

1.偷换概念

偷换概念是指在同一思维过程中，将意义本来不同的词项当作同一个词项使用，或者赋予一个词项以它本来不具有的含义。[12]《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有6处运用了偷换概念手段。例如：

(18)孙 越：您刚才说的3D电影什么，不是二哥拍的？

岳云鹏：对呀！

孙 越：3D电影张飞拍的？

岳云鹏：也有可能是沙僧拍的呀！

孙 越：玩去你。您别胡说八道。

岳云鹏：二哥不愿意了，你看看。

——第2季《非一般的爱情》(2016-03-06)

例(18)中岳云鹏巧妙地偷换了“二哥”的概念，前一个“二哥”指刘关张三兄弟中的关羽，后一个“二哥”则指《西游记》中的猪八戒；同时，把“3D”偷换为“三弟”(分别指刘关张三兄弟中的老三张飞和《西游记》三徒弟中的老三沙僧)，这种有意识的偷换，造成了理解上的误会，产生了滑稽幽默的效果。

2.自相矛盾

自相矛盾是指在同一思维过程中，对一个对象既予以肯定，又予以否定，通常又叫“前言不搭后语”“自己打自己嘴巴”。[13]《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有4处运用了自相矛盾手段。例如：

(19)艾 伦：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

尹艺夫：艾大人，明天就要上刑场了，来，吃碗长寿面吧。

——第1季《人生自古谁无死》(2015-05-02)

例(19)中尹艺夫一面说“明天就要上刑场了”，何谈长寿？一面又说“吃长寿面”，逻辑上讲不通。正因这不通的逻辑造成了人们经验与现实之间的矛盾冲突，让人觉得滑稽可笑。

3.荒谬推理

推理就是根据一个或一些判断推出另一个判断的思维过程。荒谬推理以事实或真实的判断为基础却推导出荒谬的结论，前提与结论往往在表面上有联系，但推导出来的结果却荒谬可笑。[14]许多幽默正是巧用或者变异使用一些推理类型来表达的。《欢乐喜剧人》1—5季的相声小品中有9处运用了荒谬推理手段。例如：

(20)蒋诗萌：天天往外出去呀？

许君聪：媳妇，媳妇。都定好了都。

蒋诗萌：你就不能去。(拿着钱)这是什么？

许君聪：你们觉得有没有一种可能，是这个电话摔在地上把话费给摔出来了？

——第4季《送礼钱规则》(2018-03-04)

在例(20)的对话中，按照正常的三段论逻辑推理规则，大前提是“电话摔在地上会有东西摔出来”，结论是“电话摔在地上把话费给摔出来了”，两者看似有联系，实际上却忽略了一个小前提，即“话费是可以直接看到的电话里的东西”，对话中隐藏了这一虚假前提，导致结论荒谬，“笑果”就出来了。

3种逻辑手段中，荒谬推理手段使用频率最高，共9次。荒谬推理过程中，那种自我辩解自我解嘲的机智性滑稽更能引起听众认知心理上反差和赞佩，幽默效果更强，所以，创作者更喜欢使用这种手段。偷换概念也较为容易让听众产生认知上的误会，进而收到滑稽幽默效果。相比之下，自相矛盾手段制造的笑点就不那么高，所以，这种手段运用较少。

整体来看，1—5季《欢乐喜剧人》相声小品作品中幽默语言的生成主要运用了4种机制，其中常规机制运用了50次，修辞机制运用了36次，认知机制运用了17次，逻辑机制运用了19次。使用更多的还是语言的常规手段和修辞手段。这两种手段是汉语固有的常用的语言表达手段，具有深厚的传统文化基础；而认知、逻辑机制则是在西方文化影响下产生、传播和发展起来的，心理和使用上的优势稍逊。

三、《欢乐喜剧人》作品幽默语言生成的反预期阐释

上文我们分析了《欢乐喜剧人》相声小品作品幽默语言生成的机制，虽然生成幽默语言的机制不同，但这些机制在语用层面都有一个共性，即表现为一种“反预期”。Heine于1991年首次提出反预期概念。我国最早将反预期理论运用到语言研究中的是吴福祥，他把言语传递的信息分成了预期信息、中性信息和反预期信息3类，他认为预期是一种与人的认识、观念相联系的抽象世界，通常与一定的社会常规、言谈事件中说听双方的知识状态以及特定的话语语境密切相关；反预期信息就是与某个特定预期相反的话语信息。他还进一步将反预期类型分为3类：一是与受话人的预期相反；二是与说话者自己的预期相反；三是与特定言语社会共享的预期相反。[15]反观《欢乐喜剧人》中相声小品作品的多种生成幽默语言的机制，它们都是通过提供与预期相反的话语信息来达到输出“笑果”的目的。当说话人输出的信息与人们的心理预期相反，就会引发人们心理上对原有预期的重新认定，在信息解读过程中的这种重新认定是特定机制推动的一种“非主流”的重新识解，即特定机制引发信息的“非主流”解读，重新解读直接作用于人们心理预期，使得人们接受的信息与原有预期相反，从而引发意想不到的“笑果”。