雷晨阳

相对于原著小说复合型的叙事结构，电影以虎妞与祥子的感情线为重点拍摄对象展开关系网络，是小说影视化的过程中相当明智的一个决定。与祥子和车（人和物）的感情相比,祥子与虎妞之间的纠葛（两性情感）更具受众吸引力，使影片叙事更加通俗化、大众化。但选择大众化的同时，作品人物刻画的深刻性和沉郁压抑的冲击力也必将随之衰减。

一、虎妞形象的柔软化改编

1.小说形象特点。虎妞，这一人物形象在原著小说中用尽了“黑墨”。作者用直接、犀利、厌恶、不带一丝欣赏的笔触，或从祥子反感至极的心理描写、动作描写，或从李妈“像个黑炭”的陌生人视点，毫不留情地指出虎妞外表和内心的双重丑陋。其对祥子那种密不透风的挤压、迫害，从祥子身上索要逝去的青春，用其诱拐获得的两性之间越过的那道身体“亲密关系”威胁、推搡着祥子走向灵灭、走向绝望。

2.电影形象特点。在电影的改编下，原本象征着资产阶级压迫势力的虎妞竟带了几分柔情，添加了许多生动、细腻的情节。比如虎妞在曹家大门外的那句“看什么看，没见过两口子啊！”吃完东西剔牙的动作、地道的老北京腔调，都给虎妞这一人物注入了更多角色自我的发声，而不是存在于他人的视点中。这当然与斯琴高娃老师的精妙演绎分不开，但在一定程度上也彰显着创作者的思想设计。循着这个思路，影片中为虎妞添加的一些情节，比如柔软地说要生小骆驼、小福子求谅解后赠予粮食、临终时渴望看祥子一眼等。……