□于宝莹 付子京

随着社会发展的日新月异,组成社会的各个部分之间的关系也逐渐变得紧张和敏感。特别是在社会关系中较为突出的医患关系,在近年来的发展中显得尤为突出,医患关系已然成为一个复杂而敏感的社会问题。以反映医疗机构、医疗利益主体及医疗事件为主要内容的医疗类纪录片《人间世》由此产生，医疗类纪录片《人间世》以旁观者的姿态记录了医护人员与患者之间的故事，向受众展现医护人员与患者及家属之间真实的关系。本文从镜头的独特运用、剪辑手法的创新使用、声音语言的立体化运用三个方面对纪录片《人间世》视听语言创作特色进行分析。

一、特写镜头对细节的细致刻画

对于纪录片而言，恰到好处的细节呈现可以更好地展现当下要传递的情感，增强感染力，丰富情节，塑造人物性格，烘托主题。细节运用得越多越巧妙，真实度与可信度就越强。特写镜头在纪录片中能够捕捉事物或人物最细微的特点，对事件可以盯住最富戏剧冲突的细节，对人物可以盯住最富典型性的显微形象，产生视觉上、心理上的强烈感受，直接作用于人的心境。

在《人间世》第二季第六集中讲述的是精神病患者在医院治疗的故事，包括他们生病的原因、家庭境遇等。在这一集中运用了大量特写镜头：病患写字画画、弹电子琴、打电话等特写镜头；一位病患讲述儿女不给付医药费时流眼泪的特写镜头；病患吃饭吃药喝水、戴眼镜的特写镜头。这些特写镜头在向观众展现精神病患者精神状态和生存现状的同时深化纪录片的主题，在片中通过特写镜头表现细节，抓住受众视线，震撼受众心灵，主题的价值通过细节的展现得以鲜明突出。

另外，通过特写镜头捕捉塑造人物形象，刻画人物性格，揭示人物内心活动，能够使人物形象更加立体。在《人间世》第一季第一集《救命》中有这样一组镜头：手术室里转运床上医生给病患做心肺复苏交替按压胸口的手，医生额头冒出的汗水，双手捂热输血袋，这一连串的特写镜头，充分展示出医生抢救病人时的辛苦和付出的心血。特写镜头能够捕捉最细微的画面放大并展现在观众面前，它所表现的视角是我们平时看不到的，具有新鲜感，能够更好地刻画细节。细节的刻画能够更好地表现纪录片的内容，是丰富纪录片的重要方式，纪录片讲述故事的过程需要通过大量的细节来表现，运用好特写镜头能够使纪录片更具有感染力。

二、交叉剪辑体现故事化情节

纪录片本应该和电影有着两种截然不同的风格与特性，前者记录真实的客观事实，极力避免主观臆想；后者编造故事，让事实成为艺术的事实，是创作者对现实体验的浓缩集合。这两者的特性想要结合在一起并不是件容易事，但在《人间世》中，创作者把纪实性与艺术性做到了近乎完美的融合，在追求真实的基础上，运用交叉剪辑手法营造紧张气氛，增强冲突的尖锐性，同时设置悬念，实现了电影级的镜头组接。

在《人间世》第二季第三集《呼吸：生死一搏，只为自由呼吸》中讲述的是尘肺病人的故事，他们只有通过肺移植的办法才能存活下去，导演运用交叉剪辑的方式详细讲述了两对父子的故事。其中一对父子当中的父亲廖连河在儿子劝说下来到无锡市人民医院进行肺移植手术，术后由于排异反应导致手术失败；另一对父子中的儿子戴向群的病情已经发展到离不开制氧机，第二次被通知可以手术，手术结果很成功。在整个过程中，廖延龙作为儿子极力劝说父亲手术，争取活的机会，为了父亲，他做了儿子能做的所有；戴向群的父亲为了儿子能够顺利手术到处借钱，住院的事情跑前跑后，手术前给儿子打气，手术中安慰伤心难过的儿媳，可以说是儿子的精神支柱。在讲述这两对父子故事的时候采用的是交叉剪辑方法，相互衬托，相互对比，突出人物性格同时也设置了事情进展过程中的悬念，观众可以在同一时段看到两位病患的救治过程，具有很强的可看性，给观众留下深刻印象，主题得以升华。

爱森斯坦认为，多个镜头相互拼接所产生的意义远大于原来孤立的镜头之和，于是，叙事和渲染情绪不再是蒙太奇的唯一功能和作用，它所能触及的，是更深层次的哲理思考的表达。也正因如此，交叉剪辑在《人间世》中扮演着非常重要的角色，有着极强的塑造力和表现力，为纪录片增添了许多闪光之处。

三、声音语言的立体化运用

声音是人类认识世界的重要媒介，又是获得信息的重要来源；声、画同是纪录片取之不尽的创作源泉。现场声、谈话、解说词和音乐等声音，是纪录片的重要组成部分。在纪录片创作中，声音不仅可以作为画面语言的有效补充，而且各声音元素之间互相配合、互相作用的立体化运用，构成一种综合性的声音效果，使纪录片主题表达更加真实自然。

现场声又叫“画内音”，是指在纪录片的拍摄现场录制到的自然存在的真实声音，它包括人物同期声，自然音响和效果音响。现场音使纪录片更加真实，更立体地反映现实。在《烟花：骨肿瘤患儿用勇敢打败病魔》中，生病的小姑娘王思荣听到自己需要截肢的那一刻，在与母亲安静地对视10 秒之后，低头捂着脸哭了起来。这段现场声音真实记录孩子的哭泣、孩子与父母医生以及病友的交流，真实地展现了癌症患儿在与病魔长时间斗争过程中的痛苦。

纪录片《人间世》中除了保留大量同期声之外，还运用了附加声音。附加声音指的是我们平常所说的画外音，是在后期制作中附加于视像之上的声音成分，包括解说词和音乐，尽管是附加的声音，但它们都必须是以图像为载体，与图像紧密结合。

《烟花：骨肿瘤患儿用勇敢打败病魔》中讲述的是骨肿瘤孩子们的故事，整集解说词是由13 岁的骨肿瘤患者杜可萌配音完成，以她的视角用青涩的音色、可爱的措词和略带口音的普通话，讲述发生在她和她身边的病友小伙伴的故事，刻画出了女孩在面对疾病时的乐观和坚强。

音乐是纪录片中最富艺术性的主观声音，音乐和现场声、解说词等声音在纪录片里共同发挥着叙事、写意、传达情感的重要作用，这也是纪录片视听特性的重要特点。一般来说，纪录片的音乐是根据主题定基调，使音乐与主题相融合，与画面相协调，抒发情感，激发人的联想，更好地表达主题，使之更鲜明，更有特点。在《人间世》第二季第四集《命运交响曲》中讲述了各种各样的医患关系，医患关系在社会当中是比较复杂的问题，在本集当中运用了德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一的《命运交响曲》作为开篇。画面内容呈现的是医院里各式各样的面孔，各式各样的争论，也有患者和家属对医生的感谢，上述镜头以慷慨激昂抑扬顿挫的音乐作为背景给观众带来医患关系之间的紧张而又变幻莫测的感觉。

四、结论

视听语言在纪录片中的运用表现在画面为声音提供形象与气氛，声音为画面创造意境和想象，特别在《人间世》中，屏幕造型不仅为视觉提供直观形象，也为听觉提供间接想象、联想形成的内心视像。纪录片综合运用画面、声音和造型等多种要素，形成多元化的语言特征，但是，作为纪录片最重要因素的画面语言和音乐语言，自始至终在纪录片中发挥着不可替代的作用。画面是主体，但其他表现手段也有上升至主要地位的时候，彼此的协调是极为重要的。在纪录片中画面语言是逻辑思维语言，而声音语言是形象思维语言。在《人间世》中，画面和声音相互作用，观众通过视觉听觉获得真实感受，其中所有影视元素都向观众传递着不同的信息。