任音蓓

音乐家贝泽勒提出交往音乐的概念，主要是为了避开独立音乐的观念。在十八和十九世纪主导的观念就是独立音乐观念，但是独立音乐观念中过度考虑音乐美学问题。无法避免的陷入到了音乐是什么的形而上学中，贝泽勒认为独立音乐观念基础上构建音乐美学会对音乐表现性产生影响。因此他结合实际情况，采取海德格尔现象学认识论，从打交道进行沟通，联系日常生活，提出了交往音乐，这样的音乐理论形式打破了传统音乐的桎梏，拉近了人们和音乐之间的距离，让音乐不再成为一种高高在上的艺术形式，无法被人们所理解和接受。这种交往音乐是一种真正交往，没有干扰的音乐节奏，借助于另类的手段形成一定的创新。手风琴在中国发展过程中，它的交往音乐艺术特点也是非常显著的，本文围绕手风琴交往音乐的认识基础，针对手风琴交往，音乐中的心境作用和手风琴音乐交往中的另类陌生手段特点展开分析，帮助人们理解手风琴交往音乐的艺术特征。

一、探析交往音乐的社会学作用

20 世纪德国最重要的音乐学家之一贝泽勒提出交往音乐，这是从现象学使用上出发，更强调音乐的功能。贝泽勒在16 世纪交往音乐与表演音乐一文中借鉴音乐图像资料进一步对这个观念展开了相关的说明。在文中没有使用独立音乐一词来表述表象性的音乐，而是通过自律这样一个学术性用语，对其进行表达，他认为从14世纪的新艺术以来，就有了足够自律的艺术作品。……