王小娟

（西南民族大学 中国语言文学学院，四川 成都 610041）

四川乡土文学的代表、《死水微澜》曾被郭沫若誉之为“小说的近代《华阳国志》”，巴金也赞叹说，“只有他（李劼人）才是成都的历史家，过去的成都活在他的笔下”。李劼人先生出生并生活于成都，其文学创作始终眷恋着成都及川西平原这块热土。浓郁的成都情结，成为李劼人小说独具艺术魅力、也是其吸引众多读者的主要原因。

社会快速发展，成都的城市化进程加快，我们可以很清楚地感受到，李劼人所描写的那部分成都图景正在逐渐消失或者已然消失。所幸的是，继小说出版近半个世纪之后，《死水微澜》的多种跨媒介改编文本，特别注重和凸显了川西与“成都”地域特色，这或多或少弥补了当下受众的几分遗憾。所以，无论小说原著还是跨媒介改编文本，《死水微澜》中对“成都”形象的凸显、重构、阅读想象以及跨时代追忆，都是近年来人们在文化价值感失落与回归的碰撞缠绕中文化乡愁被激活的反映——这便是文学在介入城市文化生活的同时，也成为想象和反哺城市的一种重要方式，它们之间形成了某种“共同的文本性”。那么，小说原著与跨媒介改编作品构成的互文性文本为受众呈现了怎样的成都？又是如何建构出这样的成都形象呢？本文试图对此进行分析。

一、《死水微澜》的跨媒介传播

李劼人小说《死水微澜》于1936年出版发行，经历过近半个世纪的“冷遇”，才又得以重放光芒。可以说，《死水微澜》重回大众视野，与近三十年来小说原著被不断改编并进行跨媒介传播有很大关系：1987年，《死水微澜》第一次被改编为川剧《邓幺姑》；……