张若颖,何 苗

(1.浙江传媒学院科研与创作处，浙江杭州310018)(2.浙江理工大学史量才新闻与传播学院，浙江杭州310018)

数字化生存是当代人有别于以往时代的最显著特点。我们依赖数字化提供的一切便利并将自己的生存本身放置到了数字技术这一“座架”(1)“座架”德文Ge-stell，是海德格尔生造的词语，意指现代技术的汇聚。之上。[1]1998年，网络作家“痞子蔡”的网络小说《第一次亲密接触》发表，网络文学进入大众视野。近二十年来，以网络文学为代表的文化生产与消费已从边缘走到中心，以网络文学串联起网络影视、网络游戏的“IP”链条不断完善，成为人们文化消费的主流形态。随着数字技术的飞速发展，互联网成为像水和电一样的基础设施，成为物质与精神生产、消费、交换的基础。当前，网络文化消费已成为最重要的文化消费形态，是文化消费最有活力的生长部。随着互联网的基础设施化，文化消费网络化、数字化、融合发展的趋势不可阻挡。网络文化消费从边缘走向中心，不再是光怪陆离、奇异小众的少数年轻人的审美偏好，而是像呼吸空气一样自然，是我国9亿网民的日用所在。截至2020年3月，中国有9.04亿的网络使用者，[2]网络视频、网络音乐、网络游戏、网络文学等新兴产业不断释放新活力，提供了多层次和多形态的文化产品和服务。

作为高维媒介的互联网，正在不断形塑社会结构与人们的社会交往。在媒介大融合的技术条件下，网络文化消费在模式、行为、关系等表现得不同以往。……