□颜新祯 厦门大学嘉庚学院

《无词歌》主要内容是作者对社会生活、自然风光的描绘和情感的流露，两首威尼斯船歌与一首葬礼进行曲均属于表现社会生活的，可能是作曲家游历意大利，遇到了威尼斯贡夫拉船夫，也可能是看到了某地的葬礼，从而把这种情景与气氛，用音乐的语言方式记录下来。由此可见，无词歌这种音乐体裁有其特殊的音乐魅力，它就像一幅幅生活画面。通过这些作品，我们能感受到作曲家门德尔松的所看、所听、所感。

从曲式结构的发展原则来看，《无词歌》主要运用的是再现原则，还有少部分运用的是并列原则、奏鸣原则、循环原则等，本文选取的作品分别运用并列原则的单三部曲式、再现原则的单二部曲式、再现原则的再现单三部曲式。笔者之所以要选这三首作品，主要在于这三种曲式结构是简单、短小作品的代表，通过对这些作品的探究，更能展示门德尔松钢琴小品的艺术魅力[1]。

一、《无词歌》OP19，ON.6之创作手法

这首威尼斯船歌是86 拍，速度为稍慢的行板，伴奏的特点从和声的色彩变化来看，主要是以三拍为一个组合，这三拍中的三个音就像在描绘船夫“落、划、起”划船动作的画面。作品有6 个小节的引子，引子旋律由四个长音组成，小三度跳进后级进下行，像是远方的小舟慢慢地进入我们的眼帘，又像是拉开了船歌的序幕。

主题音乐建立在g 小调上，是4+6 小节的平行乐段，第一乐句旋律的音域刚好在一个纯八度的范围，从小字二组的re 向下进行到小字一组的re，由于旋律下行的特点，这个乐句从线条走向来看，给人一种忧郁、暗淡的感觉。……