汪梅娟

引 言

花鼓小调包含了湖南的花鼓戏，而花鼓戏则是起源于湖南的民歌，所以湖南花鼓小调、湖南花鼓戏与湖南民歌之间有着相互的联系，彼此之间相辅相成形成紧密的联系。湖南花鼓戏是一种民间的小戏，有着两百多年的发展历史，所以地方色彩浓厚，也是湖南地区具有特色与影响力的一些传统的文化，也是我国戏曲音乐中不可或缺的一部分，与戏曲间一脉相莲，同时与民歌的发展之间也有着密切的联系，需要我们深入的研究与学习。湖南花鼓戏包含了花鼓小调，所以对花鼓小调进行研究，需要与当地的戏曲相结合，借助民歌的风格特点与演唱技巧加以分析。

一、花鼓小调《采莲船调》概述

《采莲船调》使用的花鼓小调是一手民歌小调，通常情况下民歌小调更多的适用于对子花鼓，也就是花鼓戏的“两小戏”阶段，虽然整体结构较为简单，但是没有表现出丰富的人物情感，这也是花鼓戏音乐的发展起源。当“两小戏”发展到“三小戏”和大本戏以后，民歌小调便以插曲的方式存在，在一些戏剧化较低的剧目中，依旧采取的是小调为主的形式[1]。《采莲船调》作为经典的花鼓戏《刘海戏金蟾》所选择的故事，主要讲述的是在幽静的深山中，有九只狐狸在修行，其中最小的九妹在经过五百年的修行之后，炼成了可以幻化成为人型的红色宝珠。《采莲船调》则是所有姐妹庆祝九妹的修炼成就，于是在一起载歌载舞庆祝，歌曲有着悠长舒展的旋律，将九妹对于生活充满希望的内心展现出来。……