【摘要】我国现阶段的艺术策展机制直接代表着美术市场未来与当下的文化构建形式，在目前的形势来看，美术馆大多是公立、私立两种形式的非盈利机构，它在一定程度上推动了本地和国际的文化艺术市场的发展，一个区域的美术馆以及美术市场，通常代表了地方的艺术文化形象，成为地方的象征性名片，在美术市场运行过程中，策展是相当主要的一个环节，策展成果的好坏直接的代表着一个城市在文化艺术方面的品味和修养，是城市形象体现的重要途径。在这样的结构下，对美术市场的策展人的要求也越来越高，这就要求针对地方文化，具体定制策展方案，针对地方市场，开展有效的培育与构建。

【关键词】策展人;艺术策展;美术市场

一、策展人发展现状

就一般情况来分析，我们在日常所说的策展人，实际上是在文化艺术展示活动过程中承担总体规划的专业工作者，策划艺术作品展览的整体环节设计以及担任组织、构思以及管理的艺术展览，需要具备整体策划能力以及极高的艺术文化修养。在西方国家，认定策展人主要的工作场地为博物馆或者美术馆等以宣传文化、保存文化艺术作品的场所，并且负责艺术品的陈列和后期维护的责任，如有展览活动，对其整体掌控与策划、具有艺术修养的专业从业人员，即：常设策展人。产生策展人和美术馆即博物馆的构建有着非常密切的关系。

在私人博物馆发展的催化下，逐渐产生了策展人机制，此阶段对策展人的要求还没有具体形成体系，在现阶段的发展过程中，我国的策展人机制发展相对落后，与国际策展机制相对比，发展滞后具有四十年之久。自上个世纪末才开始逐渐产生，其机制与体系相对都比较落后，很多相对应的体制与结构也不够完善，在此时期，策展人被大众称呼为艺术评论家，并没有使得策展人在文化艺术市场中发挥出真正的作用。随着社会的发展，文化艺术市场也随之越来越规范，在现当代的文化艺术发展的进程中，策展人这个定义逐渐被大众所泛化，根据艺术市场的结构，策展人也逐渐成为艺术市场的投资与管理者，此时很多艺术作品的私藏者开始涌现出来，将艺术作品进行展览，一定程度上可以说是将自己的私藏品做宣传，提高市场价格，在活动中结合自身利益增值藏品，在这种循环中，文化艺术的策展发展也呈现出了一定的扭曲。

一个合格的策展人，不仅要肩负起文化艺术作品的正确评价，更要维护文化艺术作品的积极的价值体现，不做恶意宣传，不做哄抬市场价格，维护市场价值正常运行。我国文化艺术市场的发展起步相对较晚，但随着经济发展，文化发展越发多元化，于2000年发生了很大的变化，在艺术家与投资方的多项选择中，策展人中心制应运而生，并逐渐成为体制展览的核心。文化艺术领域对策展人的要求也越来越高，不仅需要策展人具有一定的专业水平，能够对艺术作品提供正确的评价与评估，同时需要谁分敏锐的判断能力，了解文化艺术实践，正确判断艺术价值，并且需要具有一定的沟通、谈判、筹款等商务能力，在国际艺术市场交流中，能够抓住先机。对艺术市场的发展具有敏锐的嗅觉，跳出文化艺术市场传统模式，敢于创新，突破常规思维，才能带动黑龙江美术市场顺应国际市场的发展。

二、策展人与当代黑龙江美术市场

在目前黑龙江文化艺术市场的发展形势来看，策展机制主要是公立和私立两种形式存在，其宗旨多为推动黑龙江地方文化艺术与全国以及国际当代艺术为主。优秀的艺术展览以及运营良好的美术馆在一定程度上代表了一个地区的艺术形象，策展工作是非常重要的环节之一，策展是保持学术品味、形象以及文化影响力的前提与基础。

在现阶段，黑龙江美术市场形式主要分为大型、中星、小型三种形式。策展内容主要以美术作品为主，其中包括版画、油画、国画、摄影作品等等，其中版画和油画的策展机制较为完善。但是，从硬件设施条件来看，目前黑龙江策展场地还不能适应大规模的展览活动，这在一定程度上滞后了黑龙江文化艺术市场的发展。在将建条件局限的环境下，策展人需要具备灵活的思维结构，随时调整艺术布局，需要具有良好的管理和运营能力，掌握策展趋势进行实时调控，在硬件问题无法解决的大环境下，能够掌控制度建设、团队管理以及资金三大问题。

就当下黑龙江美术市场而言，受到硬件设施的局限之外，策展人对整体情况的掌握不够充分，直接影响到美术市场的发展。例如在2013年全國第十二届版画展览，选址定位在省美术馆和省博物馆两个展区，在参展过程中，很多观赏者由于路途的不便，只参观二者之一，这就大大的影响了展览的连续性。由于这两处建筑相对比较久远，空间布局过于狭窄，影响了艺术作品呢整体的展示效果。在整体环境的策划与设计中，氛围较为古板，缺乏艺术作品自身与观赏者之间的这种沟通与联系。其中艺术作品有表现当代艺术的《世界马堡中作品展》，有知青题材的《找北及天一叶蒋悦水墨的二个系列展览》。走出去的代表性画家作品《八荒通神一新人文：卢禹舜作品展》。本土画家的代表《.上帝的风景田卫平油画作品巡展》，也有邹跃进、杨卫、吴鸿、皮力等我国著名的美术评论家策展，但与黑龙江无渊源的著名画家在黑龙江个展较少。

三、策展人与黑龙江美术市场的构建

在构建美术市场的过程中，策展人在每一个环节中都具有重要的意义，其确立自身的学术构架直接影响策展机制。在黑龙江以往的策展机制，对策展人的门槛相抵较低，甚至会有一些商人利用策展机会为自身谋取利益，这就导致策展机制的工作人员参差不齐，在这种情况下，对黑龙江的美术市场也直接的影响了其发展。

上海的策展机制相对较完善，将策展人机制和职位会做出合理的设定，同时也将策展部当作美术馆的关键与核心部门。策展人的选定要求也极高，不仅具有极高的专业素养，还要求策展人具有敏锐的洞察力，能够掌握美术市场的整体发展趋势，及时进行自我调整。根据时代信息进行策划，不断打破传统理念，不断的衍生出顺应时代甚至走在前沿的艺术展览，不仅带动了商会美术市场整体的发展，更是为上海这个城市粘贴上了魅力城市的艺术标签，陶冶大众艺术情操，提高艺术修养与品位。

借此经验，黑龙江策展人机制与美术市场的构建都应做出相应的调整，提高策展人的选定门槛，并设定专门的职位，提高策展人的责任感，便于策展人对整体美术展览策划的布局安排。从政府文化管理职能角度来分析，借鉴上海成功案例的经验，探索黑龙江文化艺术产业市场发展途径，开发文化创意产业的新思路，创办具有代表性、地域性，充分展示黑龙江文化艺术特色，开拓具有地方魅力的美术市场。适当开展高质量的艺术展览，策划文化艺术节，扩大美术市场在全国范围内的影响力，孤立年轻艺术家创作，大胆创新。在评定后给予必要的奖励或物质奖励，带动全民创新，提高艺术家创作积极性，积极的为黑龙江文化艺术领域注入新的血液，顺应时代发展，由此才能长效的、可持续的发展。

四、策展人与黑龙江美术市场发展

随着时间推移，曾经具有影响力的版画、油画等画中开始体现逐渐下滑的趋势，影响力逐渐减弱。具有创新性的小画种，例如水彩、漆画等逐渐显现出自身的优势。策展人应当抓住发展时机，充分利用网络信息技术，在新媒体的带动下，利用新媒体的网络资源做一手宣传，带动黑龙江文化艺术市场由静态向动态转化，可以根据地方情况，在地铁站、过车站、飞机场等人流量大的地方，由策展人安排策划“移动的博物馆”，增加艺术作品的曝光次数，不仅能够提高本地市民的文化艺术修养，更会促进居民的自豪感。在人流量大的车站和机场等地方，隐性的将艺术作品曝光在各省市甚至是国际之间，促进黑龙江文化艺术市场的发展。展示过程中可以选用1：1的复刻品，由此保证艺术作品的安全性，避免在来回的运输过程中产生的耗损。

五、结语

时至今日，策展人从过去发展至今，具有一定的进步，从“策展人”发展到“艺术馆策展人”，这不仅是一种形式的变化，更是某种意义上的提升，策展机制也随之越来越具有专业性。近年来，我国开始越来越重视博物馆的文化艺术功能，逐渐纳入构建学术的领域中，开始针对策展人进行正规的培训并进行了博物馆策划展览培训班的举办。从策展的本质来讲，美术馆不仅仅承担着文化藝术作品的收藏与保护功能，更是对当代文化艺术进行参照的具体场所。随着文化艺术市场越来越多元化、国际化，对策展人的要求越来越高，能够敏锐的嗅到时代艺术发展趋势，发扬民族文化，策展人换个角度来看，更是暗含着一种时代文化现象。黑龙江文化艺术市场更应该抓住机遇迎接挑战，充分运用网络信息技术，搭建文化艺术与创新艺术之间的桥梁，引导艺术家以及大众正确的审美取向，促进黑龙江美术市场多样化、多层次发展最终实现艺术文化职能，将展览视为发展美术市场的基本方向。就某种意义而言，提升展览水平是确保美术馆公共文化服务能力与专业化水平。

参考文献：

[1]杨力，孔新苗.20世纪中国美术中的国家形象一一作为方法的二项对立考察[J].美术研究，2012，（01）.

[2]谭天，赖荣幸.近百年中国美术通史命名的反思[J].南京艺术学院学报，2006，（01）.

[3]王先岳新中国初期新年画创作的历史与范式意义[J].文艺研究，2009，（07）.

[4]严建强.计算札网络时代博物馆展示的传播与体验[J].中国博物馆，2004，（01）.

[5]胡小玉.博物馆与展览策划人[J].文博，2009，（05）.

[6]刘宇驰.数字媒体技术在博物馆展示中的合理运用[D].上海：复旦大学，2012.

该文为黑龙江省艺术科学规划项目《新时代黑龙江美术策展人培养机制研究》研究论文，项目编号2018D045。

作者简介：吕丹丹，1982年7月，女，汉族，籍贯：黑龙江，硕士研究生，副教授，环境设计。