侯钰琨

以奥村政信为代表的浮绘画师，在借鉴姑苏版“仿泰西笔意”的基础上，创作了诸多以焦点透视技法来呈现的歌舞伎剧场图。浮绘以一种前所未有的透视感和凹凸感，为东洋美术带来了与众不同的视觉冲击，场面宏大、写实逼真的透视图像，让空间构造一览无遗。这些从姑苏版作品的创作经验中吸收西画技法的浮绘，从某种程度上可以理解为两者之间深受西方人文主义思想影响的共鸣。

一、姑苏版“仿泰西笔意”在浮绘的传播

在日本，曾经一度认为浮绘中的西洋透视法是在长崎“荷兰绘”的影响下产生的。但目前，日本学者并没有考证出直接证据。学者黑田源次考察了明和安永后的“兰学”（锁国时代日本在荷兰学到的西方先进科学文化知识）现状，包括平贺源内的油画《西洋妇人像》、歌川丰春的浮绘《荷兰海岸之图》、司马汉江（铃木春重）的西洋风景铜版画等，都未发现其直接受西洋画风的影响。实际上，通过考察当时的西洋文化输入路径以及绘画体系后发现，这些浮绘的西洋透视画法是在学习借鉴了姑苏版的基础上产生的。[1]（P20）18世纪60年代，西洋风格的姑苏版开始受到追捧，与此同时，欧洲的风景铜版画开始渗透到了长崎、京都、大阪、江户等大都市的富裕阶层中。由于当时条件下无法通过“兰书”（介绍“兰学”的书籍，包括荷兰语言学、自然科学、人文科学等诸多方面）学习西洋技法，因此阅读中国译著成了唯一途径。[2]（P11-15）

日本制眼镜绘中具有较强立体感的浮世绘版画被称为浮绘。……