周心敏

当谈论文学改编成电影的时候，大部分人会简单地将电影理解为文学故事的重述，并以影片的文学性多寡作为评判其优劣的标准。从这一方面来看，由詹姆士·伊沃里（James Ivory）执导，改编自E.M.福斯特同名小说的电影《看得见风景的房间》（以下简称《房间》）无疑是优秀的。影片几乎还原了书中的故事，讲述了维多利亚时期处于英国上层阶级的露西小姐与普通青年乔治波折的爱情故事。故事中男女主人公懵懂的爱意在滚滚的阿诺河，优美的教堂，金黄的麦田中悄然滋长。但还未来得及理清心意，两人便又因各种各样的事而被迫分离。之后，露西封闭起这份爱意接受了塞西尔先生的求婚，却不料命运再次让她遇见了乔治。露西一方面难以抑制对乔治的爱慕，另一方面又厌恶塞西尔自负的性格。左右为难之下，毅然退婚并决定只身前往希腊。最终经过乔治父亲艾默森先生的劝说开导，她再次敞开了心扉，承认了自己对乔治的爱恋，有情人得以终成眷属。

影片《房间》以忠实展现故事情节的改编方式还原文学著作，使观众很难从违背原著这个层面去诘问电影呈现。然而现今越来越多的电影从业者认为：“以文学性代替电影性，以文学价值代替电影美学价值，把电影等同于文学，电影也就没有了存在的意义。”[1]他们强调作为电影素材的文学故事应该服从于改编者的个性，通过对文学故事和人物的取舍来表现个人的艺术情感和态度。……