柳 琳

自上世纪90年代起，东南亚地区的戏剧受到了中国戏剧学术界关注，且至今仍有挖掘空间和有待挖掘的板块。东南亚地区包括11个国家，居住总人口超过6亿。该地区戏剧类型多样，东方与西方、传统与现代等文化意识在其戏剧中都有所体现。加上当地文化自身的发展，戏剧呈现出多文化的交流融合、审美发展以及本体变化的多重审美现象。但中国学界对东南亚地区戏剧的研究多年来一直注重以下三个方面：1.东南亚的华语戏剧；2.中华文化对东南亚戏剧的影响；3.印度文化对东南亚戏剧艺术的影响。自20世纪后期以来，中国学界对东南亚地区本土戏剧的研究数量较少，如赖伯疆的《东南亚地区的本土戏剧》[1]（1997年）；克里申·吉（Krishen Jit）、张力平的《东南亚现代戏剧概述》[2]（2001年）；毛小雨的《东南亚戏剧的概况与特征》[3]（2018年）。此外，2018年3月由北京时代华文书局出版，中国艺术研究院研究员毛小雨和多年来在南宁从事民族文化艺术研究及非遗工作的方宁担任主编的东南亚地区戏剧研究专著《东南亚戏剧概观》（后简称《概观》）正式出版。

初读《概观》，除了对东南亚地区戏剧类型的多元性与多样性有了认识之外，更吸引笔者的是编者对东南亚戏剧研究的结构布局及文化视野。

一、从单一到多维——东南亚地区戏剧研究范围的拓展

目前，对东南亚地区戏剧具有代表性的研究成果主要有：

赖伯疆的《东南亚华文戏剧概观》[4]（1993年）。该书注重了东南亚戏剧与中国戏剧的关系，并将研究对象的范围限定为：1.以在东南亚国家流传的华文华语为表达工具的戏剧[4]1；……