于洁

一、韵味元素在豫歌《木兰从军》中表现解析

豫歌《木兰从军》是以“木兰诗”为词，旋律技法吸取了豫剧唱腔板式。作品以熟知的故事为题材，运用豫西调豫剧流派旋律技法，将广板、中板、快板、摇板、垛板五种板式交替使用，形成了具有鲜明戏曲特征的音乐结构形式。除了板式的运用，全曲最有特色的当数豫剧唱腔的运用，以字行腔，以腔诉情，情入心脾。下面就《木兰从军》中的唱腔板腔的运用进行分析：

1.断腔

断腔，利用气口的突然停顿造成无声胜有声的表达叙述，断中孕情、断中抒情，断与连的润腔应用表情手法。这样断腔技法可充分传神达意，极具情感甜柔蜜韵。如在第一段中，“边关军情急”的“关”字上就加入了断腔，增加了情绪浓度。如谱一：

2.拖腔

拖腔，戏曲唱腔中的一种。是旋律进行中无词有声的那部分旋律，其节奏、情感是与前面的词有联系的，是情绪的延展。常常将某句唱词最后的一字附上长短不一的拖腔，即无字拖腔，进一步将特定的情感予以婉转层次的展现。曲中可以表现出花木兰“去”的无助，“战”的焦灼，“木兰是女郎”的“郎”的无奈，“美名”的“名”的赞颂等等。这些字在演唱上都使用了拖腔来描绘木兰的各种心理活动。这些乐句的拖腔运用是韵味风格也是品味韵味的必要元素。如谱二：

3.装饰性润腔

装饰音的运用，是音调润腔的主要表现手法。装饰音来美化旋律、协调语言、突出韵味。生活化、变化化、灵动化、律动化是装饰性润腔韵味特性。《木兰从军》运用了倚音、下滑音、重音、断音来润色润腔，起到了装饰性的润腔作用。如“怎么办，怎么办”，两个“办”字处都用了装饰性“倚音”润腔，表现急、烦、焦的情绪，“难坏了姑娘花木兰哪”这里用装饰的下滑音来润色，表达出木兰忧烦的心理，增加了情绪与情节的跌宕起伏，也浓厚了感情色彩，不失为有滋有味的特色呈现。如谱三：

4.吐字潤腔

语言是歌唱艺术重要的情感媒介。豫歌的歌唱语言是直接来自河南人民生活的语言习惯，有着所直属的语言韵味标识。其咬字、吐字是以洛阳、开封两地的方言为主要语音，有着言多情、味醇厚、声悦耳，如歌似唱韵律感、格调质朴风趣感的语言特征。唱腔中每一个字韵和腔湾的处理及口语化的吐字润腔，无不渗透着浓厚的乡土之音，构成了豫歌特色韵味的有力元素。《木兰从军》中多次出现花木兰的“兰”字的音调在音程上与前面的字形成了前后的落差呈前低后高，恰好与在普通话中“兰”字读二声，在河南的方言中读四声，形成了明显的差异性与一致性，透过吐字润腔形成有色有味的韵味感情。如谱四：

“木兰无长兄”中的“兄”字与前面提到的“兰”字属一样的情况，演唱到这一句的时候要在声调上表现出润腔的方式，体现出言有味、听有韵、感有意。如谱五：

5.摇板

摇板，自由节拍的唱腔，流水板的严格节奏伴奏部分，形成两个声部律动的对撞，这样的特点易于表现激动的情绪与场面。该曲中描写木兰血战沙场的段落来烘托了气氛，增加了画面意境。如谱六：

从谱例中可见，旋律部分音符少，时值长，左手伴奏织体部分音符密集，时值短，形成鲜明的对比，从音响上也一定会造成各声部的慢唱和紧打的特征，这样的创作手法升华了音乐形象。各声部间的对撞，慢中有急，急中有慢，但彼此都在统一的板式中完成了音乐形象的立体化、形象化。

6.垛板

垛板：二拍子或一拍子，音型为一音一字节奏，朗诵式的，句句紧接，字字斩钉夺定、截铁有力，是诉述剧情的手法。音乐特别果断，强化气氛，是刚强、激愤情绪板式佳选，是情绪推向高潮的常用板式。如谱七：

一字一声，“生”音同步，声是人声旋律部分，声音的“声”是对人物人生果敢的律动表现，音是钢琴的伴奏部分，这样的写作透过声音的律动表现出人声的内心律动，这种手法强化了作品的气氛，均一的节拍与力度，音调与速度是慢起渐快，木兰奋勇杀敌的态势淋漓可见。

二、韵味元素在豫歌《黄河渔娘》中的表现解析

豫歌《黄河渔娘》是一首颂扬性、抒情性、叙事性的戏歌声乐作品，采用典型的河南梆子戏曲调，具有鲜明地域韵味。作品运用豫剧声腔二八板式结构，以音乐结构形式在乐句的对称构架上形成了该唱段，充满河南的人文情结歌词，充满豫乡音韵因素的旋律，体现出河南人豪爽、直率质朴的艺术特质，接近民众真实生活。

1.“闪板”和“偷字”

闪板俗称后半拍，是二八板中常出现的板式。俏和巧的音乐意境悄然入境，例如这句“叫你一声黄河渔娘”的“叫”就是放在一个八分休止符之后以十六分音符出现的，这里的“叫”音要强化，字要灵、声要动，增加形象俏丽的韵味性。如谱八：

“偷字”就是打破声腔中常规的音位安排，也打破常规的语言断句形式，把最后一小节要唱的字“偷”到前一小节的出现。例如开头“不知道，哪一天”旋律中“哪”字把后一小节字偷到头一小节出现节奏先现，“哪”字的发音要肯定、态度坚决。如谱九：

2.下滑音润腔

滑音润腔是把特定的音依据风格和抒发情感的需求进行上、下、前、后的滑音处理。滑音的运用能增加歌曲的律动感，更能良好展现作品的风格特点，同时滑音的加入使演唱更具生活化。它变化丰富多样，演唱时要唱得自然、顺滑、灵动。《黄河渔娘》中运用了典型的下滑音润腔来表达对黄河渔娘的赞叹赞美之情。如“叫你一声黄河渔娘”“黄”字下滑音的运用。

3.开口呼

“开口呼”是豫剧演唱中独有特色的咬字行腔方式，与民歌的衬词润腔近似。是用以运腔衬词的歌腔，它可以填补歌词内容和感情，并对音乐有连接的作用。用象声词以及可以烘托气氛的虚词构成，使内容变得更加生动、人物更加鲜活，口语化的真实生活体现。

衬词“哎”是在我们生活中常出现的，被称为感叹词，在歌曲中我们常称之为称词，可在不同地方出现，展现歌曲的不同情感层次，秉承事异声异的演唱规律。在衬词“哎”出现时，旋律呈模进下行状态，吸取了豫东和豫西音调的旋律音阶，这樣的旋律写作，符合了生活中的感叹音以及音乐写作中的衬词的律动特色，演唱时可以借鉴豫剧中的甩腔演唱技法，形成演唱韵味特色。

这三处的“哎”最具有戏曲味道，用坚定奔放的语气把衬词唱出来，表达出的是大气坚定的鲜活“渔娘”形象，用民族情怀以及河南梆子的着色特色，达成声情并茂的韵味诉求。如谱十：

每种文化都有其独有的历史，每种文化都有其独有的韵味，每种韵味必产生于独有的地域。“豫剧”是戏与歌的多元元素相融的声乐作品，是传统豫剧声腔板式与现代歌曲写作技法相融合的结合体，使作品有传统的音韵又不失现代潮流格调。那么把握组成表现豫歌的灵魂意蕴的元素，透过这些元素一润腔一韵味地细嚼所蕴含的“味”与“道”，才能够凸显出豫歌的活力，也才能透过豫歌的韵味构成，了解这一艺术形式，敏慧各音乐作品间的相互借鉴、相互渗透的中华音乐和合文化的精神意境。

参考文献：

[1]张红蕾：《论豫剧新歌的前源及发展历程》，《韶关学院学报》，2004年第4期。

[2]龚金铃：《感言“戏歌”》，《东方艺术》，2005年第14期。

[3]郭克俭：《豫剧演唱艺术研究》中国艺术研究院博士论文，2005年。

[4]郭克俭：《豫剧演唱谚诀论》，《中国音乐学》，2005年第4期。

于 洁 辽宁师范大学音乐学院声乐教师，副教授