翟文辉

（昆明学院 云南 昆明 650214）

在包贝尔、张一鸣等主演，李克龙编导的喜剧片《大红包》中，男主角陈重（包贝尔饰）“被”女友杜莹（廖蔚蔚饰）分手，同时工作发生调动，即将离开原来的工作地。为了收回多年以来的“随礼”，陈重与好友大瑞（张一鸣饰）利用拍电影的方式自导自演“假”结婚，主要目的是收红包。导演李克龙曾这样解说该影片的主题：“红包本来是咱们中华民族一个很好的传统，就是人与人之间礼尚往来的情感载体，但是现在频繁地送红包给人们的生活带来了沉重的压力，特别是上班族压力最大。我们这部影片通过结婚送红包的故事，来批判目前的社会现状。”[1]电影有反映现实生活的任务，中华民族的“红包”文化随着时代的发展而不断被赋予新的意义。大卫·理斯曼等在《孤独的人群》中提出三种“社会性格”：传统导向型；内在导向型；他人导向型。在电影《大红包》中，我们可以看到这三种社会性格在当今中国“红包”文化中的起伏和表现形式。

一、传统导向型：稳定的社会

“在传统导向占主导地位的社会中，关系的稳定性被始终保持，这是一个非常重要的过程，适应了体制化的角色，与其本来是如此背离。”[2]稳定性是传统导向型社会性格最主要的特征，在电影《大红包》中主要表现为关系户、羞耻以及“戏中戏”。

（一）关系户的“表征”

在公司内部，保安队长是董事长的小舅子。陈重临走前的“记账本”里面记录了他在公司多年以来的“人情关系账单”。钱好史和陈重之间一直是一种比较稳定的上下级关系。……