张泽华

(韩国清州大学，韩国 清州 28503)

作为非虚构的艺术，记录真实、表达真实固然是纪录片创作者们竭尽全力所追求的目标，在创作属性上其实无须刻意进行故事化叙事，但在追求商业成功的大背景下，纪录片逐渐开始走下少数、精英观众的神坛，进入大众化、平民化发展时期。为满足受众与商业需求，创作者在真实的基础之上，在纪录片中更多地使用故事化进行创作。所谓纪录片的故事化，就是在拍摄和制作时突出故事性，借鉴故事片的手法，注重选取包含矛盾冲突和丰富情节的事件，在故事中刻画人物、展示事件、传播思想、揭示情感，使得纪录片在叙述的过程中更具吸引力。

美国纪录片理论家比尔·尼克尔斯则将历史上出现过的纪录作品分为诗意型纪录片(Poetic Documentary)、阐释型纪录片(Expository Documentary)、观察型纪录片(Observational Documentary)、参与型纪录片(Participatory Documentary)、反射型纪录片(Reflexive Documentary)、表述行为型纪录片(Performative Documentary)等。其中观察型纪录片放弃解说词、搬演等形式，不干预、不参与人物、事件的运作，摄像机如墙上的苍蝇(Fly on The Wall)，仅仅对客观现实进行观察。

虽然一部完全反映客观实在的纪录片是不存在的，不过，相比其他类型纪录片的创作模式，观察型纪录片对客观现实的依赖程度最高，对客观现实的还原程度也最高，也由于创作形式的限制，留给纪录片创作者进行故事化创作的空间较小。如何既能保持观察型纪录片反映客观实在的创作特征，又能满足受众需求，将所记录的人物、事件通过故事化的叙事方式展现出来成为当下观察型纪录片创作者亟待解决的问题。……