于小静

(福州大学厦门工艺美术学院，福建 厦门 361000)

文学作品从其气质和风貌上看，一直有现实主义与浪漫主义的分类，但两者间有一种非常模糊的边界，我们很难直接通过文本本身来对所有的作品做出现实或者浪漫的定论。在后世的文学理论性研究中，这种准确定论已不再有任何反复讨论的意义，因为文本在创作过程中并不会完全按照预设路径来发展，或者说如果文学文本在创作完成后就已具有了完全的独立性，但是其中所具有的现实主义或浪漫主义风貌却并不能由文本本身来决定，它在一定程度上必然是源自作家的影响。当我们无法精确地定义出两者间的关系时，就需要额外再补充一种更加具体也更加直观的概念，那就是另一种可以按照文本表达内核上提炼出来的特质，并将之分为叙事与抒情两个大类。在文本层面上看，它们不再是一种彻头彻尾的对立观念，而是转向到了更次一级的角度，概括文本内存在的一种特殊的倾向与特色。

文本叙事性和抒情性的命名已抛弃了文本分类的目标，进而以厘清文本内部文学特质为主要任务。而以文学体裁的角度上来说，这种存在形式甚至可以成为不同体裁之间彼此区别和融合的重要判断标准。以叙事文本为例，当文本中的叙事性所占的比重逐渐让位于抒情性时，叙事文本内就开始产生一种复杂的审美空间，这一空间的可阐释范畴非常开阔，为叙事文本的类型增添了非常多的可能性。……