陈林圣

(1.山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041004；2.临汾职业技术学院，山西 临汾 041004)

张艺谋在根据全勇先长篇小说《霍尔瓦特大街》改编而成的电影《悬崖之上》中，再一次让人们看到了其在《红高粱》等电影中就已展现出来的，兼顾浓郁个人形式主义的美学风格，主流价值观导向以及商业性的过人能力。观众在收获一个节奏明快，剧情惊险刺激，环环相扣的标准商业片的同时，又得到了一次史观重塑与精神陶冶。对于众多依然难以平衡电影艺术性、商业性和宣教作用的电影人来说，《悬崖之上》无疑是一个值得深入剖析的对象。

一、多重价值取向聚合下的《悬崖之上》

在探讨《悬崖之上》的诗学平衡与史观表达之前，我们有必要对《悬崖之上》的梗概与创作背景进行简要的梳理。《悬崖之上》的故事发生于20世纪30年代初的中国东北地区，张宪臣等四名曾在苏联接受训练的共产党特工，兵分两路执行代号为“乌特拉”的绝密任务，即营救一位名叫王子阳的人。不幸的是，由于接应者中出现了叛徒，导致行动败露。张宪臣与小兰这一组识破了前来“接应”的汉奸，但其历程也已险象环生；另一组楚良与王郁一开始并未认出敌人，待觉察不对时，已被敌人挟持。主人公们不仅面临任务有可能完不成的风险，自己也危在旦夕。然而，此时同处“悬崖之上”绝境的，还有一人，即一直潜伏在伪满哈尔滨警察厅的共产党员周乙。随后的故事，就以“乌特拉”任务，四人组的绝地求生以及周乙的身份三条线推进。……