王信博

（大连东软信息学院 辽宁 大连 116023）

日本动画《千与千寻》获得了巨大成功，其背后有日本动画产业发展带来的厚积薄发的影响，也有宫崎骏及其制作团队对于动画的理解与优良的制作。日本漫画发展自20 世纪50 年代，相对较晚，但发展迅速，目前已经有多部影片获得国际大奖，其中宫崎骏的影片是日本动画的代表和佼佼者。《千与千寻》体现了宫崎骏对传统与现代文明冲突的思考，同时人物的设定也与其自身的生活体验有关。《千与千寻》的整体表达价值虽然和宫崎骏的前几部制作一脉相承，但从整体故事编制、人物角色设定、文化属性意义等方面，却又有特殊性，在文化质量上更加精良，因此获得了巨大的成功。探究《千与千寻》中的人物角色设定，包括人物所在的背景设定、人物关系的构建、人物在故事情节发展中的作用、人物的文化符号意义设定以及人物的性格设定等方面，对我们深入研究《千与千寻》的成功，进一步学习并将其优良之处发扬，具有重要意义。

一、《千与千寻》故事梗概

千寻是一个小学生，爸爸妈妈决定搬到新家，她只得与熟悉的同学告别，并同爸爸妈妈一起去往新家。他们开上了一条偏僻的小路，她并不想去，但是不得不跟着父母。他们来到了神隐界一个无人的饭店，爸爸妈妈吃掉了供应给神灵的饭菜，他们认为只要付钱就可以。但是，神隐界的规则不同，于是爸爸妈妈变成了猪。

太阳落山了，千寻的身体变成了透明的，她非常害怕，这时白龙出现了，给千寻吃下了药物，阻止了她消失。白龙告诉她，如果想要不变成猪，需要得到汤婆婆的允许并去汤婆婆那里工作。千寻为了救回父母，决定大胆去找汤婆婆。经过锅炉爷爷和小玲的帮助，千寻可以留下来工作了，她勤勤恳恳，并得到了河神的药丸。但是白龙在执行汤婆婆的任务中受伤严重，千寻在千钧一发之际给白龙吃了河神药丸救了白龙。而白龙的任务是偷取钱婆婆的印章，这就得罪了钱婆婆，她是汤婆婆的姐妹。白龙必须去找钱婆婆道歉，千寻也以就汤婆婆的孩子为条件换自己父母回来。最终白龙得到了谅解、千寻也成功救出了父母。

二、人物所处背景的设定

（一）传统文化的背景选择

宫崎骏其他几部作品如《风之谷》《天空之城》等虽然也非常成功，但远没有《千与千寻》反响之大，主要原因是这些作品虽然也体现了与《千与千寻》类似的主题，如环保、大爱等，但是对于背景设定于架空的虚拟背景的剧情，观众的切身感受程度较低。

《千与千寻》的背景设定并不是完全架空，而是根据日本的传统文化神隐界来设定。它利用了传统文化中的角色，使观众感到与架空不同的熟悉感。同时，传统文化中的角色也丰富了动画文本的内容，使人物的选择、性格设定等较容易与观众产生共鸣。

（二）现代文化背景的利用

《千与千寻》的背景设定中也巧妙地融合了现代文化。故事设定为千寻一家人由现代文明进入了神隐世界，但神隐世界却并不完全是古老的社会，仍然允许现代文明的产物出现在背景中。例如，在神隐世界也存在电梯等现代人使用的生活工具，这并未使观众感到出戏，而是更加深刻感受和体现到传统与现代生活的不同，展现了戏剧性的一面。

（三）传统与现代的转换

《千与千寻》对于传统转换也做了比较特别的设计，使得观众不感到突兀，同时又能顺利展开故事。例如，剧本设置了日落代表进入了神隐世界，而白天回到现实世界，这与日本的文化认识相符，也与人们的通常认识相符，使观众容易接受，如此巧妙的设计，连接起了这部剧的情节。

三、人物关系的构建

（一）主要人物的构建

《千与千寻》中按照人物的重要性区分为主要人物、次要人物和辅助人物。其中主要人物包括千寻、汤婆婆和白龙。这几个主要人物的矛盾冲突是影片中的主要冲突，围绕这些冲突的发展展开这些主要人物的经历，同时体现整个影片的主题。

千寻跟随家人搬家时，由于走错了路，进入了神隐世界。而爸爸妈妈由于现代人的观念认为付钱就可以吃饭，触犯了神隐界的规定变成了猪。这就使得千寻有了解救爸爸妈妈的任务，同时不得不独自面对后面的困难，从而得到了成长。她在汤婆婆处得到了工作并得到白龙的帮助，但是汤婆婆是一个贪婪的管理者、白龙又因为犯了错误受伤需要帮助。千寻在解救父母的过程中，帮助了白龙，并经过与汤婆婆的斗智斗勇最终完成了任务，带着家人离开了神隐界。

我们看到，主要人物关系的构建是充满了激烈的矛盾的，这也使得这部影片有吸引人的情节，能够抓住观众的眼球。

（二）次要人物的构建

《千与千寻》中也存在着众多次要人物，他们的存在使得影片中主要人物有了交流的对象以及促进情节开展的次要矛盾。因此次要矛盾的设定也对丰富影片起到了重要作用。影片中的小玲、锅炉爷爷、无脸男、钱婆婆等都属于次要人物。在小玲、锅炉爷爷的帮助下千寻渡过了很多难关；而无脸男的设定属于反面人物，衬托了千寻的善良和坚定；钱婆婆的出人意料的善良则对结局解决整个矛盾起了关键作用。

这些次要人物的性格塑造是剧中的亮点，他们的性格和各种行为，具有突出的特色，使观众过目不忘。

四、故事情节的设定

《千与千寻》故事的发展充满意外，是以意外为线索推进、以强烈的矛盾冲突开展剧情，同时展现人物性格。例如，一开始主人公一家由于意外走错道路，而走入了神隐世界，而在这个世界里父母意外变成了猪，千寻不得不去完成解救父母的任务，展现了她的爱与坚强。再如，千寻放了无脸男进入汤屋而导致了一场意外，使矛盾冲突升级，但同时又展现了千寻不放弃自己的原则，在困难下仍然坚持善良的本性。

在设置故事情节时，也要考虑怎样的情节才能激发人物的内心，这一点，《千与千寻》就做得比较成功。例如，对于一个10 岁的女孩，怎样才能激起她的全部本能，宫崎骏设置了拯救父母这一情节。在失去父母时，孩子能够调动她所有的勇气让她能够面对困难。

五、文化符号意义设定

（一）人物层次的文化符号意义

《千与千寻》的人物塑造是有其特殊的文化意义的，这是此部影片被人记忆深刻并奉为经典的原因所在。首先，虽然背景的主要领域设置在魔幻的神隐世界，但是在这个世界里的构成，如汤屋，其风格设置即如现代企业形式，有最高管理层、中级管理层、工作人员层等，与现代文明非常相像。主角千寻生活在其中，需要接受上层的苛刻管理、同时要接待难缠的客户、还要付出艰苦的个人努力，这种设定是现代社会的人非常熟悉的，所以使得观众有亲切感和代入感。在这种文化设定下，影片就能更深层次地展现冲突，同时表达对于社会问题的思考。

（二）人物发展的文化符号意义

《千与千寻》对于人物的塑造的文化符号意义也值得探究。首先，千寻是一个在现代社会中生活的女孩，她有现代社会女孩的特点，如与父母沟通不顺利、比较孤独、同时比较懒散。但是随着故事开展，她经历了各种困难，学会了爱自己的家人、学会了交朋友、学会了勤奋工作。这是她个人的成长，也是故事要体现的成长为主题的重要意义。

同时，《千与千寻》的故事不仅是单一的千寻的个人成长，而是每个人物都经历了不同的人格的发展和完善，这样就丰富了故事的社会性，体现了宫崎骏对社会问题的思考。汤婆婆是个贪婪的管理者，但是她为了自己的孩子答应了千寻的要求，最后也成为了一个不再贪婪的人。白龙在现代社会中受到伤害后在神隐社会寻求慰藉，但在千寻的帮助下完成了真正自我的转变。随着故事的开展，这三个人物的文化属性产生了冲突与修正的过程。故事情节的发展设定虽然是发生在魔幻世界中，但是其各种矛盾实际都是现代社会的问题，这样，就使得故事容易得到人们的共鸣。

六、人物性格设定

人物性格设定是一个优秀影片的重要环节。在《千与千寻》中，每个人物都有各自的性格，让人印象深刻。例如锅炉爷爷，他虽然是个次要角色，但是他不动声色的善良以及时髦的动作和表情，让观众非常喜爱；另外小玲是与千寻年龄最相近的女孩，她既善良又不失成熟，对与人相处的细节，小玲都可以很好地处理，让观众们感受到她的内心是有力量的。

主角的性格更是影片的重中之重，怎么样的性格，甚至决定了影片的主要色彩。影片中，千寻是一个内心积极乐观、敢于面对困难、乐于助人的善良女孩，而且在面对诱惑时，敢于坚持自己内心的正确想法；白龙虽然一时被汤婆婆控制，但始终是一个勇敢、敢于选择自己道路、犯了错误敢于承认的诚实男孩；汤婆婆是一个贪婪、狠辣的管理者，但是对于自己的孩子又很温柔，是拥有复杂性格的反面人物。

无论主要角色还是次要角色的性格设定，在一部优秀的影片中都是紧紧围绕着其中心思想，也即需要体现的主题来设置，既然《千与千寻》的主题是成长，那么这些角色的善良是主要表现的目的，因此，最终的影片走向，善良是主题，汤婆婆成为了善良的母亲、犯了错误的孩子也得到了善良的原谅。

七、结束语

《千与千寻》已经脱离了非黑即白的低级人物设定，每个人物都有着丰满的性格与个性，这使得这些角色显得活灵活现，人们对于《千与千寻》的感受更加丰富，仿佛这些就是观众身边生活着的人物。而这些人物所在的背景与文化设定，矛盾冲突与解决，反映了创作者对某些意义的思索与问题的反思，这与直白的宣传价值观相比，更加打动人心，使观众又不会反感。赋予人物文化意义、社会性反思，是影片升华的部分。《千与千寻》体现了成长、体现了现代与传统的冲突，展现了深刻的社会问题，同时，宫崎骏又是乐观的，在结尾让千寻完成了任务，象征着未来的希望。这些是我们需要向创作者致敬与学习的。