卞祥彬(安徽师范大学新闻与传播学院，安徽 芜湖 241000)

近年来中国动画电影伴随中国电影市场的崛起，逐渐成为中国电影工业中成熟的电影类型之一。在美、日动漫文化的强势语境与工业优势夹持下，中国动画电影依托中国传统文学与神话叙事建构起民族性审美价值取向的电影文本，重塑中国动画电影的价值品牌和受众群体。以《姜子牙》《哪吒之魔童降世》《白蛇: 缘起》《西游记之大圣归来》等为代表的动画电影通过现代化的市场运作与民族寓言的转化，验证了中国动画电影的类型范式。本文通过探讨动画电影生产与文化消费心理，确立中国动画电影中数字角色独特的文化想象与类型隐喻，有益于国产动画电影后疫情创作的行稳致远。

一、中国动画电影中的数字角色

随着数字技术的发展，电影的时间与空间已经全然摆脱了胶片生产的照相性技术美学维度。数字技术革命促使电影技术的全面发展革新，数字电影成为人类从工业革命向信息革命转向的必然结果。数字技术时代电影数字角色研究，关注电影技术发展自然过程带来的电影美学承续与更新，成为跨学科的话语实践。产业方面，中国电影进入全新的产业化发展时期。在跨国、跨行业、跨媒介的资本逻辑背后，中国电影依然无法摆脱政治、文化、产业多元挟持发展的局面。在新主流大片的票房狂飙突进中，电影文化与理论的研究却呈现出空前的焦虑，面对数字电影新的叙事范式和美学价值，电影“宏大理论”的过度阐释与现实创作的脱节形成了背反的逻辑矛盾。……