陈飘怿，童 威

（浙江理工大学 艺术与设计学院，浙江 杭州 310018）

《汉江怪物》是韩国电影史上第一部视觉特效电影，全片以一个传统韩国家庭英勇对抗汉江里突如其来的变异怪物为题材，于2006 年7 月27 日上映，共吸纳1301 万观影人次，是韩国电影史上第四部观影人数超过千万的韩国大片。导演奉俊昊巧妙使用借壳上市的手段，披上吸人眼球的怪兽题材外衣，在营造“高概念电影”幻觉的同时，成功于剧情逻辑中植入“反美主义”的血液，并且唤起广大观众对韩国国家命运的深刻反思。

一、怪兽题材电影的发展历程

1933 年电影《金刚》问世标志着怪兽题材电影里程碑的出现，此后怪兽电影正式成为一种电影类型，深受观众追捧。1933 年是西方经济大萧条的最后一年，一只体型巨大、面目丑陋的大猩猩带着自己心爱的金发女郎爬上帝国大厦的奇观，让人在现实的狭缝中得以呼吸到来自381 米高空的空气，一场惊奇的冒险一定程度上消解了压抑与迷茫。怪兽题材电影所营造出的“避世风”成为一种默契的共识，促使人们源源不断走进电影院。

二十世纪四十年代，世界面临经济和和社会双重危机，超级英雄在二战的硝烟中走进观众的视野，法西斯取代怪兽，成为新时代英雄驱除的对象。随着北约、华约组织的建立,以美苏为首的两大军事政治集团对峙局面正式形成。不少好莱坞电影选择迂回的表现方式，将苏联设为假想敌，“怪兽”则成为了最好的载体。怪兽电影又一次散发出蓬勃的生命力，如：掀起核危机怪兽电影风潮的《原子怪兽》。随即而来的是二十世纪六七十年代新好莱坞时期对怪兽题材的再创造，如：1975 年，斯皮尔伯格执导的《大白鲨》上映。这部电影塑造了一只巨大恐怖的食人鲨鱼，再次确立了新的怪兽形象——现实当中的生物。但随之而来的，是人们对于工业时代建立起来的“人类中心论”的反思。与之相对的“反人类中心论”则认为，“动物具有与人平等的生命权利”，人们开始带着自责、内疚反思给自然带来的伤痕。1977年上映的《异形》进一步借用怪兽，探讨了生命、历史和文明，将怪兽隐喻进一步拔高。二十世纪八十年代之后，美国依托强大的工业基础、科技实力，使得数字技术迅猛发展，电影技术大革新。视觉文化时代的到来，让怪兽题材电影焕发新的魅力，成为好莱坞电影席卷全球的有力武器。1993年，斯皮尔伯格又带来了一部力作《侏罗纪公园》，人类用科技重塑恐龙的肉身，消失于亿万年前的恐龙作为新怪兽再现于世界。这又是一部堪称里程碑式的怪兽电影，是电脑特技运用于怪兽题材电影的典范。

进入21 世纪，电影中的怪兽类型开始呈现出更加多样化的发展趋势。例如《指环王》系列电影（2001～2003）、《哈利波特》系列电影（2001～2011）、《科洛弗档案》（2008）、《环太平洋》（2013）、《水形物语》（2018）等等，但是怪兽总体上具有一定的相似度，根据其产生来源和文化归旨，可以将其分为三类，神话怪兽、科技怪兽、异化怪兽。奉俊昊的汉江怪物属于科技异化怪兽的一类。在电影中，韩国首尔永山美军基地太平间管理人员违规向汉江倒入大量变质甲醛，导致汉江水质受污染，汉江中的生物发生变异后形成了怪物。

二、汉江怪物的来源

奉俊昊不止一次在采访中透露出自己想要拍摄奇怪生物的意愿。他表示，自己从小就是尼斯湖水怪的忠实粉丝。中学时，一次偶然的机会，他爬过蚕室大桥桥脚，目击了不明生物，受到很大冲击。他成为导演之后，决定要把这种精神冲击拍成电影。我们可以将他的这一意愿归结为创作无意识，即指个人存在心理上对社会或自然恐惧的状态，加上个人受到主流媒体具象形象的影响，而形成了自身未来创作的无意识行为。

奉俊昊在创作的时候，努力回忆一般怪兽电影中的叙事模式，发现电影前一个小时，怪兽也许只露出一只脚，一个部分，并没有全貌，以营造神秘感。但他并不喜欢这样，他希望自己电影中的怪兽一定要在电影的前十五分钟就出现，最好是在光天化日下出现，因为后面有更重要的东西需要讲述。据《汉江怪物》的特效导演Kevin Rafferty 说，《汉江怪物》中怪物登场画面仅有125 个，而通常好莱坞使用CG 技术的怪兽题材电影，大部分都有几千个怪兽画面。虽然数量少，但是奉俊昊将怪兽出来的每个场面都赋予了意义。这显示出奉俊昊借用怪兽题材讲述韩国故事的强烈动机，也从侧面显示出《汉江怪物》这部影片中怪兽场面对于内容表达来说只是吸引观众的壳，辅助的物。

三、奉俊昊的怪兽与好莱坞怪兽的异同

奉俊昊的怪兽和好莱坞怪兽都是人类对超自然力想象的产物，他们都拥有超乎寻常的形体，具有摧毁环境的能力。他们的产生都源自人对未知的好奇，是与人生死博弈的对象，但最终都难逃被驱逐或被毁灭的命运。如果单从剧作的始末端来看，汉江怪物和以往的好莱坞的怪兽似乎并没有什么区别，他们都摆脱不了被人类注意到，且终被人类消灭的命运。但是如果把叙事结构展开，就会发现《汉江怪物》并非好莱坞常用的英雄救世模式，而是一种特别的群众威胁模式。

在好莱坞的怪兽题材电影中，作为重要支撑的是对怪兽神秘感的营造。例如：电影《金刚》（1933）中，在漆黑的夜晚，骷髅岛的土著将安献祭给金刚，金刚拨开茂密的树丛，最终在电影已播放二分之一时才出现半身；电影《大白鲨》（1975）中大白鲨在接近电影结尾时才以水下对抗的形式完全出现。但汉江怪物并不神秘，在电影的11 分56 秒就以完全的形态倒挂出现在大桥上，天气晴朗，毫无遮蔽。在奉俊昊的怪兽电影中，在一开始就消除了神秘感，实现了重点转移。电影重点转移到了对汉江边无辜群众的描摹，占据影片绝大部分时间的都是非英雄性质的对抗，也就是救援行动和自卫反击行为。

在好莱坞的怪兽题材电影中人与怪兽的关系多为英雄打怪，其人物大多具有特别的设定，当中充满对抗性的与怪兽斗争的视觉特效才是重点。例如电影《哥斯拉》中带领众人发现哥斯拉的是生物学家山根恭平，最后消灭哥斯拉的是科学家芹泽发明的“氧气毁灭者”，在京滨区域的对哥斯拉的军事镇压大场面撑足了场面；电影《金刚》中前往骷髅岛拍摄的卡尔是个机灵的导演，从金刚手中救下安的杰克是个身形伟岸的水手，电影中吸引眼球的是骷髅岛上的怪兽奇观和英雄主角如何惨烈地救出女主角。而《汉江怪物》的主人公康斗一家平平凡凡，和怪物对抗也没有什么宏伟壮烈的奇观。甚至导演奉俊昊在主角的行为上还设置了很多“掉链子”情节，比如在主角康斗一家最后和汉江怪物决斗的时候，男主角的弟弟南日对准怪物扔出最后一击的烧酒瓶时，手一滑，瓶子清脆地碎在了脚边。而汉江怪物看似凶猛，实际上也会脚底打滑摔倒在地，从而产生一种意料之外的荒诞感。

这样的设定与怪兽们反映的本质相关，例如好莱坞怪兽电影中，金刚代表的是原始崇拜，而男主角卡尔一行人来到骷髅岛上射杀其他怪物带走金刚，实则是出于对工业能力和现代化武器的自信，他们要挑战自然，认为人是世界的中心，影片因此处处彰显出人类中心主义的内核。诞生于日本的怪兽IP 哥斯拉起初只代表核武器对人类的威胁，而消灭哥斯拉则是民众恐核情绪推动之下的必然结果。但是随着时代变迁，哥斯拉这一日本原生IP 走向国际，成为好莱坞怪兽题材电影的常客，核恐惧不再是观众的焦点，哥斯拉也逐渐成为一个符号，有了成为人类盟友的可能性。而汉江怪物作为一只平庸的怪兽，没有强大超能力，甚至不携带传播性病毒，只剩下骇人的体形和吃人的本性，它代表的应当是西方文明糟粕与韩国传统文化合流之后催生的吃人社会体制，穷凶极恶的表象下是异常脆弱的内心。

《汉江怪物》采用了好莱坞商业电影的三段式剧本结构，以男主角在医院接到女儿贤书的求救电话、男主角发现女儿已经被带离下水道决定与怪物决斗为情节转折点，将电影划分为三个部分，怪兽起因、寻怪救援、除怪决斗。填充救援行动的是怪兽对无辜群众施暴和政府的无作为，以及军方人员顾左右而言他行为所产生的无力感。随即营造出的社会群像以及在美军占领下的韩国政治生态，才是《汉江怪物》这部韩国本土怪兽题材电影区别于其他好莱坞怪兽电影的重要因素。例如，作为插曲形式出现的捡钱黄衣防护人员，摸东西的流浪兄弟二人，给男主角弟弟南日设套的通信公司好友，为主角一家逃跑提供物资但漫天要价的社会四人组、游行抗议释放Agent Yellow 的市民群众等等，深刻再现了被域外强权势力主导下韩国社会底层小人物的生活与思想现状。

四、《汉江怪物》中的“反美主义”思潮

奉俊昊在《汉江怪物》中埋下了数个具有现实影射意义的符号，他们不构成对电影本身的观看障碍，但可以理解为第三方元素，也就是丰富主角一家对抗怪兽这一主线的分支情节。这也是为什么奉俊昊的电影老少皆宜，虽然通俗易懂，但是却具有可深究的深层社会意义的重要原因。影片当中的反美主义思潮可以在故事情节中穿插的几个元素的影射关系中得到解释，从而让饱受驻韩美军霸凌之苦的韩国普通民众看后得到释怀。例如：元素一，汉江怪兽产生的起因其实是影射麦克法兰德（McFarland）事件；元素二，跳汉江的人是影射1997 年亚洲金融风暴对韩国底层民众的打击；元素三，子虚乌有的病毒用来影射美国以生化武器威胁为借口发动的侵略伊拉克战争；元素四，军方使用的号称可以消灭怪物的黄弹(Agent Yellow)则是影射了越战期间美军毫无顾忌地对无辜百姓使用的化学制剂橙剂（Agent Orange）。

时至今日，韩国的政治、经济、军事仍处在美国的严密控制之下，驻韩美军胡作非为，视韩国法律如无物的行为使得韩国民众倍感无奈与压抑。电影《汉江怪物》的诞生正是迎合这一思潮并且直面这一残酷的社会现状，告诉韩国民众自己正处在巨大的“怪兽”阴霾之下，韩国的未来需要民众的力量来保护。导演借怪兽之壳吸引更多的人观影，用看似简单的内容影射复杂的社会现状，既不用开罪于美国政府又让韩国民众看后大呼过瘾，实为借壳上市的高明之举。

五、结语

奉俊昊怪兽题材电影的此次尝试一如既往地充满社会关怀和警示之音。回看近年来我国的怪兽题材电影，只是在浅层次上学到了好莱坞怪兽题材电影的叙事模式，形象上既缺乏中国特色，又尚未形成较为稳固的文化内涵。其实我国的传统神怪形象资源并不匮乏，例如《西游降魔篇》（2013）、《狄仁杰之四大天王》（2018）等电影都表现出对传统文化的有效汲取，但缺乏的是贴近社会现实的现代符号学转化，缺乏的是稳立于时代的社会性思考。2018年至今，中国怪兽题材电影市场呈现出空白的状态，这虽然是一片荒草丛生的领域，但也恰是垦荒的绝佳时期。

注释：

①高概念(high concept)电影指具有视觉形象的吸引力、充分的市场商机、简单扼要的情节主轴与剧情铺陈，以求大多数观众理解与接受的电影。

②麦克法兰德（McFarland）事件：2000 年2 月9 日驻韩美军龙山基地太平间负责人阿尔伯特·麦克法兰德向汉江倾倒有毒化学物质——尸体防腐剂甲醛，使得汉江水质污染的事件。

③1997 年亚洲金融风暴对韩国的冲击：1997 年底，亚洲金融风暴登陆韩国，资本外逃汹涌，韩元腰斩。走投无路下，韩国政府在1997 年12 月3 日与IMF 签订协议，获得550 亿美元贷款，但必须满足废除补贴、放开金融市场等一系列条件，此事件对韩国普通民众打击甚大。

④越战橙剂（Agent Orange）：越南战争时期（1962年-1971 年）为了对付藏匿在丛林中的北越游击队，美国军方用于控制植被的战术除草剂。长期暴露于橙剂的人们将会患癌症和其他健康疾病。