（常州刘国钧高等职业技术学校 江苏 常州 213000）

场景是指影视作品中的背景与场面。场景中的“场”是戏剧电影中的一个小的段落，是时间的概念。“景”是景物的意思，空间布景的概念。所以，综合两者来看，场景指的是戏剧、电影中的时间与空间的综合表现形式。场景设计是指动画影片中除了角色造型以外的随着时空变化而变化的一切物的造型。场景设计为动画角色的表演提供了最重要的场所，为动画影片组建了最重要的空间造型元素，场景设计运用一系列设计方法与风格，传达出动画影片的主题思想，是动画影片中非常重要的有机组成部分，场景设计对动画电影角色形象的塑造与烘托、对故事情节发展的氛围营造起到重要的作用，同时场景设计也在很大程度上影响着整部动画的艺术风格等。

一、场景设计中的光线要素

光影在各种艺术门类中都是重要的表现手段，在动画影片中也是如此，场景设计中的空间、结构、色彩、质感、时间等都需要依靠光影来表现。没有光影就没有空间结构，没有光影就无法展现场景中的色彩、质感与时间，是光影赋予了物体形态，是光影给予了场景设计的生命。例如动画电影《功夫熊猫3》中阿宝与其父亲到达英雄殿的场景，导演利用侧后强光来塑造英雄殿外部的宏伟体量及建筑外观造型，利用受光面与背光面的色彩冷暖对比来表现建筑结构与空间。当阿宝进入英雄殿内部后，室内的光线整体较幽暗，却又使用局部强光来凸显每一件武器的体积感、结构、色彩、质感及造型等，利用光线强弱对比来强调殿内物体展示效果。

光影也是动画影片中烘托氛围、营造气氛的重要表现手段，动画导演利用光影的对比变化来交代时空变幻，传递角色情绪及渲染气氛，加剧剧中矛盾冲突，使影片更为戏剧化，更好地展现影片的主题思想。例如动画电影《功夫熊猫3》中阿宝刚到达熊猫村牌坊时，整体场景的光线设计是较为昏暗阴冷的，隐喻着场景的破旧及角色低落的情绪。当进入大门后，全部场景跃入眼帘，别有洞天，光线立即变得明亮暖和起来，影片前后光线有对比，情绪有起伏，利用光线渲染了场景氛围并且传递了角色的情绪变化，此段是运用光线来表现影片戏剧化的典型案例。

二、场景设计中的色彩要素

艺术作品中的色彩要素会给观众留下深刻的第一视觉印象，色彩影响观众的生理审美和心理审美，动画影片中的色彩审美同样影响着观众对动画场景内容的感兴趣程度和对动画场景信息的认知度。从视觉对心理的影响来说，色彩刺激视觉，诱发人们产生多种情绪，动画场景可以借助于色彩传达信息并发挥影响，达到引人入胜的效果。色彩同时也具有心理联想的特征，可以唤起观者的精神共鸣。动画中所需要传达的各种情绪，如快乐、悲伤、惊讶、恐惧等，都可以依托于色彩的表现来渲染效果。如动画片《功夫熊猫3》阿宝为了拯救同类，把牛魔王带入了灵界，灵界中打斗伊始，阿宝处于劣势，色彩运用了昏暗压抑的冷灰色调，当阿宝得到了众多同类的气功能量后，开始爆发，在色彩上也瞬间变成了耀眼的暖黄色，利用高明度的暖色冲击力来烘托阿宝力量的强大，通过色彩的渲染增加了影片的感染力。

色彩的运用也能表现独特的影片风格。每个时代、民族、地域都有独特的艺术风格，风格是一个地域、民族、时代的精神属性。色彩的不同表现形成了具有时间性和地域性的时代风格，也反映了不同时代、不同地域的精神面貌，这就是表现在色彩上的风格。例如，动画片《埃及王子》讲述的是发生在北非的故事，因地域特点明显，全片都以黄色色彩体系为主要基调，刺激观者视觉，诱发观者情绪，达到使观者身临其境的视觉效果，本部动画影片很好地体现了民族性、地域性和时代特征。

三、场景设计中的空间要素

空间并不仅仅指实体形态，还包括与周围的空气形成空间的“形”。与实实在在的形态相比较，似乎很难明确地界定这种“虚形”的形态，但其作为一个空间要素在视觉上是肯定存在的。一部优秀的动画影片，应该是内容与形式的完美结合。对于一个好的动画场景设计来说，必需拥有真实的空间感，用空间来描写主题思想。

譬如：在动画电影《功夫熊猫3》中，无论是英雄殿的外观还是内部，场景设计师都是精益求精，在外观上力求表现宏大、雄伟的体量；在大殿内部设计上场景设计师更加细致具体地展现空间氛围、武器道具，整体氛围的营造极富神秘感，为后续故事的戏剧性展开营造了独特的气氛。《埃及王子》开场部分，导演就通过景物的不同景深层次的出现，通过出画、入画展示新的前景物体，揭示画外空间的存在，又将原来的前景变成后景，视觉不断转移，奴隶们处在渺小的前景，宏伟高大的建筑始终处于后景，扩大了景深，形成了广阔的空间，整部影片中多次使用此类宏伟高大的寺庙、宫殿建筑和弱小的劳动奴隶场面的对比，烘托出法老森严的统治王权和劳动奴隶的渺小无助。《狮子王》以非洲大草原作为背景，是真实的生活环境，经过场景设计师对自然景物的重新组合，整个动画片洋溢着广阔淳朴的地域独特美感。整部影片的场景又分为几个部分：狮子岩居高临下，象征着草原之王狮子对草原的统治；死亡谷中尸骸遍野，阴暗抑郁，也反映出鬣狗这群动物对草原生存法则的破坏。由此可见，对场景设计的创作并不是凭空捏造或抛弃现实，而是要对现实事物加以夸张与概括、重组与升华。场景设计需要立足于现实生活，充分考虑剧本的故事情节发展需要，通过场景设计来渲染影片氛围，达到充分突出影片主题思想的目的，并且使整个影片风格和谐统一、独具特色。

四、场景设计中的道具要素

（一）道具反映动画时空信息

在动画影片中，场景设计中的道具设计也可以从细微处交代故事情节发生的历史背景和地域环境。在不同的历史背景和地域环境下，设计师要根据剧本要求设计出与角色相关的不同风格与样式的道具。道具设计也是增加影片风格及可信度的一种重要表现手段。相较于通过角色旁白或画面文字交代时间、地点的方式，场景设计师通过道具设计传达时空信息更具吸引力与说服力，可以让观者了解当时的社会文化、风俗及大众的审美心理。如《埃及王子》开片部分，导演为了表现奴隶制时期的古埃及王朝，安排了狮身人面像、巨型雕塑、金字塔、建造工具，还有忍受巨大痛苦不停劳作的奴隶等道具设计。通过这些场景道具设计，观众可以了解到古埃及独特的历史文明及奴隶制社会统治时期的社会状况，一下就把观众带回到神秘的北非古国，为后面故事情节的发展做了很好的铺垫，达到烘托影片主题思想的目的。

（二）道具刻画角色性格

道具可以间接地反映角色性格。与角色相关的生活、工作、学习工具等，可以反映角色的生活状态，也可以反映出角色的精神追求及价值观。与角色相关的道具设计是展示角色形象、刻画角色性格的一种重要表现手段。在动画电影《飞屋环游记》中，主角小男孩背着登山包，脚穿登山鞋，手持登山杖，睡毯、水壶等一应俱全，胸前挂满了玩具勋章。从道具设计上来看，小男孩渴望成为一名真正的探险家，是一名热爱探险、富有探险精神，并且希望能以探险的重大发现而收获荣誉的冒险者，本片也通过道具设计的铺垫预示了后面故事情节的发展。

（三）道具影响美术风格

导演在创作影片之前就要对影片的风格有全局的把握，影片中所有的角色造型设计、场景设计、道具设计等都需要统一风格。道具隶属于场景设计，场景设计又需符合整部影片的美术风格，从一定程度上来说，道具设计的造型风格也可以影响动画片的整体美术风格，因而导演对影片道具造型风格的把握就显得尤为重要。在《功夫熊猫》中，影片故事发生在中国，所以导演在建筑雕梁画栋、人物服饰搭配、日常起居生活物品上都大量使用中国传统的造型元素，使得影片整体美术风格极具中国民族特色。在动画影片《埃及王子》中，雄伟高大的石柱与宫殿、独具特色的金字塔、神秘的古埃及壁画甚至是角色服饰、生活日用物品等都大量使用古埃及传统造型元素，使得影片整体美术风格极具地域文化特色。

（四）道具具有象征意义

在动画场景设计中，导演往往利用道具造型元素的视觉特征传达某种象征意义，这种象征意义常常是导演创作意图的体现，反映了导演的艺术观点和创作思考。《埃及王子》中雄伟的宫殿、神秘的金字塔、高大的狮身人面像以及法老手中的权杖本身就是权利的象征，体现了皇权至上、埃及法老唯我独尊的角色地位。

五、结语

动画场景设计是动画影片重要的组成部分之一，场景设计的风格水平直接影响了动画影片的影片质量，场景的设计是体现影片整体形式风格、艺术追求的重要因素。场景设计涉及面广、内容多，广大设计工作者应该更深层次地研究场景所处的时代背景、造型特点、光线布置、色彩搭配、空间表现、道具设计以及当时人们的审美观念、历史、文化等问题。除了要注意以上诸多环节，设计师还需要努力创新，大胆想象，要想到别人想不到的东西，加强对影片形式独特的追求，同时对剧本要有很好的理解，才能创作出成功的、具有独特造型风格的动画场景设计。

希望在不久的将来，有越来越多的优秀的设计师从事动画场景设计工作，充分地展现中国民族风貌，不断地提高中国动画的质量使之更具吸引力，让中国动画真正地走向世界。