张安安

在21世纪的中国文学中，自称“上海的女儿”的王安忆可谓是给新世纪的上海留下了浓墨重彩的一笔。不同的时代背景下，“上海”在王安忆的笔下具有独特的意义。自20世纪80年代以来，王安忆一直执着而辛勤地寻找上海，深情地叙述着属于上海的故事;从20世纪90年代中期以来，她开始追求与80年代不同的上海面貌。一部《长恨歌》写尽了这座城从近四十年的沧桑浮华，同时也把自己推向了海派文学传人的位置。从《富萍》《桃之夭夭》到《遍地枭雄》，在王安忆新世纪的创作中，我们可以发现她笔下既有都市外来户的尴尬生活境遇，也有边缘市民的挣扎与浮沉经验。在日常生活的经营纽结中，王安忆向我们展现出了一个边缘视域下更人性、民间、本质的21世纪的上海。本文立足于王安忆新世纪小说中的上海边缘形象，从个像视角与群像视角出发，浅析王安忆对时代缝隙边缘的上海市民喜怒哀乐的书写，探究王安忆笔下边缘市民的人生与上海都市的关系。

一、个像描写展示的边缘市民生存图景

在王安忆的新世纪小说中，于都市边缘徘徊的市民无疑是她的上海故事里浓墨重彩的一笔。而通过都市生活洪流下的个像描写来表现边缘人物的生存困境，则着重体现了她对上海边缘市民的关怀以及对上海这座大都市的温情。

《富萍》发表于2000年，是王安忆的第一部新世纪小说，写的是来自扬州的农村女孩儿逐步走入上海这个大都市的故事。……