□ 李暮凡 段青青

电视剧《红楼梦》歌曲中女性角色的塑造

伴随电视剧《红楼梦》家喻户晓，其中的13首插曲也广为人知，作曲者王立平先生被业内评价为“最能够将中国传统音乐韵味深入人心”的作曲家。他的所有音乐作品，都是在借用音乐的一切表现手法或塑造人或表达人。在这13首插曲中，其中单独描述女性角色的有八首。这些歌曲既在宏观的角度下与书中的人物性格匹配，又同时在当时特定的性情下配合角色的境况与情绪。王立平先生充分的利用了中国传统音乐形态学中的诸多因素如宫音、调式、音阶、支持音和旋律色彩等有针对性的区别描述每一位女性和每一个实践或场景。这种创作方式，打破了人们对音乐形态只存在理论中的误区。早在建国初期著名作曲家张肖虎便在其著作中提出了宫、商、角、徵、羽五大调式是有情感色彩之区别的，而伴随中国五声调式体系的发展，在樊祖荫、桑桐和刘正维等音乐家的深化之下，音乐形态学和人物形象、性格塑造的关联越来越生动清晰。

《红楼梦》插曲多以羽调式出现，因为羽调式的色彩委婉、悲伤，在其中大部分歌曲的表达中是最适宜的，但调式的应用却是灵活且复杂的。与王熙凤有关的歌曲只有一首，便是《聪明累》，王熙凤是贾府的当家人，性格泼辣，以羽调式表述之显然不符，故采用中国传统音乐中使用比例并不高的宫调式。在中国传统音乐中，徵、羽调式为最多，商、宫调式次之，但是无论在何种调式中，宫音的地位至高无上，宫音就如同五声正音的根本。……