□ 刘欣庭

20世纪60年代的香港，苏丽珍和周慕云居住在一栋上海人聚居的公寓。两人在发现各自的配偶出轨后互生情愫，却最终渐行渐远。居住空间呈现出狭小、封闭、阴晦的特征，尽管在一定程度上具有海派风格，但终究与故乡相去甚远，生活其中的人永远无法回避身份认同的难题，始终是“无根”而又渴望“扎根”的。

根的遗失：漂泊视阈下的母题回归

公寓与家宅的比较阐析。漂泊是一种居无定所的生存状态，可以引申为时空变迁中沉潜于内心的不稳定状态，即精神上没有令人心安的归宿，行动上没有明确持续的目的。在界定“漂泊”时，“家”是不可缺少的参照系。家作为一个承载着记忆、情感和归属的社会生活单位，是幸福生活的载体。而对于移民群体而言，正如马西斯所说，移居地的家并非自己所属的地方，只能算是属于自己的地方。从空间上看，公寓是上海人苏丽珍在香港的住所，但由于缺少作为家庭成员的记忆和作为当地人的归属感，因而在苏丽珍的情感上并不具备家的意涵。

加斯东·巴什拉在《空间的诗学》当中提及，家宅给人以安稳的理由或者说幻觉。在巴什拉看来，当人们被抛掷到世间之后，家宅便充当了生命开始之际的摇篮，是一种被怀抱着的、最初始的温暖之地，家宅为回忆提供了容身之所。反观《花样年华》中苏丽珍的居住空间，并不具备“家宅”的面貌，而是一个与自然完全隔绝的、异乡的蜗居。从光的角度看，自然光对人而言具有来自于母体的记录与表达，而苏丽珍所居住的公寓是阴晦无光的。……