□ 张路亚

对“梦”的刻画一直是导演大卫·林奇的钟爱。大卫·林奇在他的电影中多次呈现了他对梦境的把握，他常常用梦境作为现实与自我和解的一种方法。《蓝丝绒》中神秘而充满欲望的桃乐丝的公寓，《穆赫兰道》中怪异、凌乱、惊悚、歇斯底里的场面往往让看过的人们久久不能忘怀。在《穆赫兰道》这部电影中：神秘的蓝钥匙、看不到面目的女尸、神秘的歌剧院、恐怖的乞丐等，完全颠覆了观众的观影心理和电影的叙事结构。凭借影片《穆赫兰道》大卫·林奇获得2001年美国奥斯卡金像奖最佳导演提名奖，并成功摘取2001年美国全球奖最佳导演、2002年戛纳电影节最佳导演等多项大奖。

戴安娜——“自罚性偏执狂”

影片《穆赫兰道》全片两个半小时，影片充满了无序和混乱之感，让人有些费解。但如果从精神分析学的角度来看，其实讲述的是一个名叫戴安娜的平凡女孩的梦境，影片将近三分之二都是在描绘她的梦境，这是一个甜蜜而美好的梦：梦中戴安娜化身为从加拿大来到好莱坞借住在姨妈别墅的女孩贝蒂，帮助神秘女孩丽塔寻回她的记忆……然而在影片的最后三分之一真相揭露出来：戴安娜其实只是一个平凡的跑龙套的小角色而她的恋人卡米拉（梦中的丽塔）其实才是表演才华出众并和导演相恋的人。

弗洛伊德曾说过:“梦是（受抑制的）愿望（经过伪装）的满足”，梦是通往潜意识的幽静。显然在影片《穆赫兰道》中戴安娜把自己误认为是卡米拉。《穆赫兰道》中戴安娜和法国精神分析学家雅克·拉康曾在他的实证中做过研究的埃梅有很大的相似之处。