任竹青

(内蒙古农业大学 外国语言学院，内蒙古 呼和浩特 010018)

《至爱梵高·星空之谜》(以下简称《至爱梵高》)是波兰导演多洛塔·科别拉、休·韦尔什曼执导的动画电影。该动画电影，一是具有实验动画的性质——追求视觉景观、表意方式与价值判断上的启发与创新，具有电影文学创新的精神理念(以视觉艺术的影像呈现与油画电影的视听表达作为主要创新手段)；二是具有浓厚的后现代主义文学风格——与现代主义文学不同，作品呈现出对“中心-主体”“事件-意义”的反叛，既以追寻艺术家梵高的死亡真相为叙述中心，又不以揭示艺术家梵高的死亡真相为最终目的，因而也呈现出随意性特征。《至爱梵高》是一部具有创新性的实验动画，因而对其文学“陌生化”的解读，须深刻展现其后现代主义的文学构思。

一、作为框架：再现、表现与艺术的世界

作为实验动画的《至爱梵高》构建了一个非现实的世界。影片的世界观首先是对梵高画作的模仿与再现，通过画作内容搭建起整部电影的自然环境、市镇环境和人物关系，因而这部电影建构实际上是一个虚拟的艺术世界。作为《至爱梵高》所建构的艺术世界，其第一要务是通过将美术作品动态化而带给观众更强烈的视觉冲击力，使之对艺术家梵高的艺术表现力形成更直观的认知。影片的世界观其次是创作者艺术能力与产品的再现，该部实验动画动用了125位画家和动画师参与制作，结合手绘油画和动画技术使绘画作品具有“流动感”。……