张 燕

(枣庄学院，山东 枣庄 277100)

中国第六代导演代表人物王全安以多线条叙事和陌生化影像的《月蚀》开启了他的导演生涯，并在后续作品《惊蛰》中延续这一极具先锋性与异质性的创作风格，紧凑的叙事节奏与强烈的戏剧性几乎成了观众对王全安电影表达的主要印象与认知。在电影《图雅的婚事》《纺织姑娘》《团圆》中，王全安的风格出现了转换，即戏剧性成为常规性叙事手法中的点缀，现实题材与真实性手法成为电影精神文化与情感内核表达的主要来源。不过边缘人物的生活境况、精神面貌、性格状态与命运未来等内容始终是王全安电影主要表现对象，尤其是影片中对女性边缘人物的书写与关怀偏爱，成了王全安电影的显著符号。

电影《团圆》获得第60届柏林国际电影节最佳编剧银熊奖，这在一定意义上可以视为国际电影层面对王全安电影风格以及表现手法转变的认可，对电影表现的边缘群体与题材的关注，以及对王全安钟爱的女性视角的认可。《团圆》以类似纪录片般的原生态手法呈现了因为政治原因新婚夫妻被分隔两岸几十载后，重新相遇后物是人非的感慨，乔玉娥在刘燕生与陆善民之间的艰难抉择。从女性视角出发，强调电影的真实性表达与现实主义关照，原本政治色彩浓厚、话题敏感的内容不作为电影关注的重点，严肃的历史性事件下个人的情感表达成了突出内容。不同于一般两岸故事对骨肉亲情、爱国情怀以及思想之情的描绘，而是在对角色人物性格与命运后的背景进行审视中感知深厚情感，突出具有中国哲理与传统文化的情感表达。……