秦鹏举/Qin Peng Ju

在档期不断调整中，《八佰》终于面世。据《中国青年报》统计：“《八佰》破2020单日票房全球纪录。单日票房2.06亿，累计票房5.8亿，观影人次近1500万。”该片在亚洲首次全片使用IMAX摄影技术拍摄，众影星和巨额投资打造的银幕“奇迹”引起观影欲望理所当然。但除此外，笔者以为造成其观影热潮主要有两大点：一是对小人物悲剧书写的同情共鸣。与前期的《战狼》系列和《红海行动》等战争题材电影一脉相连，《八佰》也突出了历史中的小人物命运，但其视点却由海/境外冲突转移至国内战场，人物的悲剧性意味更加鲜明。而电影《1917》的“战壕”特写，似乎为“四行仓库”深描的流行打下了基础。二是电影发行时刻的历史性当口。新冠疫情后，面对世界封闭时刻所造成的时空压抑，尤其是精神压抑，在舒缓期易形成人流“蜂拥”现象。观影潮的出现就是一个鲜明例子。另外，西方国家部分别有用心者在疫情中有意炮制的国际意识形态剧烈分歧和争端似乎也对中国内蕴“民族主义”式的电影热潮起到了推波助澜的作用。

由此，本文论述的焦点在于《八佰》如何关照个体生命？它如何书写历史的真实？电影如何在个体和国族之间平衡，去塑造历史的瞬间或英雄形象？

一、个体生命的关照

《八佰》中的人物，淡化传统电影中的主角光环，呈散点透视，多线索平行发展。该片可谓众生的“浮世绘”。所刻画的人物五花八门，性格多样，地域多元，行业有别，语言特色各异。粗略数来，里面刻画了五大主要人物类型。……