王金亮

(韩国湖西大学，韩国 牙山 31499)

在各种文化内容日渐丰富的21世纪，如何满足观众需求创作出优质的动画电影成为重要话题，英雄神话一直是神话经久不衰的主题之一，其中的英雄原型被人们熟知并传唱，产生了改编的利用价值。以2015年暑期上映的英雄神话改编动画电影《西游记之大圣归来》为例，影片以近10亿元的票房刷新了国产动画电影票房纪录，曾经对国产动画“低幼产品”甚至“只给小孩子看的”的刻板印象被“大圣”扭转。《西游记之大圣归来》的票房成功带动了国内一批投资动画电影的热潮，在随后的几年中，以《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)、《白蛇：缘起》《风语咒》为代表的英雄神话题材动画影片依次上映，成功刷新了票房纪录。

“英雄之旅”是一种单一神话结构类型，叙事结构与故事内容符合传统的英雄神话结构。根据坎贝尔和沃格勒的理论，“英雄之旅”的剧作模式中存在着英雄旅程和人物原型，这种神话结构是一种同质性的文化形态，也就是说，不管它们在人物、情节、场景以及表现手法上有多大的差异，在其内部都隐含着一个共同的结构，而这种结构存在于大多英雄叙事的影片中。因此，本文将结合这种剧作模式从创作者改编英雄神话故事的角度出发，通过原型重构的原理，分析如何重构英雄原型从而创作出新的动画作品。

一、“英雄之旅”的剧作模式

(一)英雄旅程

美国比较神话学大师约瑟夫·坎贝尔(Joseph Campbell)对全……