孙韵岚

(1.北京电影学院，北京 100088；2.大连东软信息学院，辽宁 大连 116023)

近年来，在经济全球化与现代科技催化下的产业融合发展趋势中，动画不断地延展着其作为一门综合艺术所能诠释的内容范畴，改写着自身原有的指代内涵，由传统视听元素构成的内容载体逐渐扩展为具有文化传导功能的信息载体。出于对动画艺术认知的加深，促使了20世纪20年代初以美国嬉闹喜剧型创作模式，传入我国的动画焕发出了隶属于新时代的活力与生机。自2015年田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》引发了受众对国产动画电影的热议之后，新一代动画人以一次又一次的优异成绩，打破了中国动画长时间以来表现出低幼化模式的创作僵局。诸如《大鱼海棠》《大护法》《大世界》《风语咒》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等为代表的一批新兴的优质国产动画电影，及其幕后的创作团队逐步渐入公众的视野，从叙事题材、实践技术、宣传发行等各个层面均有不俗的表现。与此同时，我们也可以清晰地看出国产动画发展现状包含了以下几种趋势：其一，三维技术占动画制作的主导地位。无论是电影动画，抑或是电视动画领域，三维技术的应用为影像画面提供了向现实“渐近”的无限可能。前期美术设计环节基于自然之景或人工造物的逻辑框架之上，借助计算机技术进行了一系列的“仿真”处理，为幻想之境增加了真实的美感，在一定程度上提升了影片虚构情节的可信度。……