徐 明 魏子擎

(江苏师范大学 传媒与影视学院，江苏 徐州 221009)

2020年，新冠肺炎疫情的全球化暴发与国内频繁降临的洪水、泥石流等灾难的发生，让人们再一次感受到灾难威胁和焦虑。灾难是西方电影中创作永不衰退的重要选题，最为热潮的重点影片之一。人们常常把对人类造成巨大灾难事件的题材故事影片称为灾难电影，通常有自然性、人祸性和科幻性三大类题材。灾难电影直观性表现，使其自身独具魅力，有强烈的视听震撼效果，令人恐惧、惊悚、惊心、凄惨的灾难景观、跌宕起伏的故事情节，所带给人们的是亲身体验到的山崩地裂、陨石降落、洪水海啸翻滚等灾难破坏性的力量。当人们在灾难降临之时，根本无法去抗拒所遭遇到的毁灭性伤害。由此，西方灾难电影样式非常丰富，影像吸引力强，社会价值大，市场地位高，是当今影迷们极追捧的重要影片之一。

相比于西方，中国灾难电影的发展历程较为短暂，从最初的无到有，从单一题材到多元题材的探索和市场摸索。最早于1957年的《雾海夜航》《枯木逢春》等出现。改革开放后的《蓝光闪过之后》《特急警报333》《惊涛骇浪》《紧急迫降》等多元题材的推出,新世纪的《唐山大地震》《一九四二》《烈火英雄》《中国机长》等佳作的不断涌出，使中国灾难电影的创作探索，经历了一个曲折艰难的发展历程。由此，极需要去厘清中国灾难电影的发展脉络，剖析其发展中存有的问题，总结各时期灾难题材的创作特征，是推进中国灾难电影未来发展的关键。……