张霁月

一、“一河两岸”的构图

倪瓒在艺术上的简约朴素主要表现在他的构图上，而他这样的构图面貌在整个中国山水画发展史上也是比较特殊的。倪瓒在构图上的概括，大多表现在只做一个开合，也就是在远景上画一两座山脉，近景画的是小山坡，上面有三五棵树木或枯萎或繁茂，山石和树木都用淡墨勾勒，看似虚无。近处的山石与远处的山脉有大片的留白，不着一物，则为湖面。其作品大多给人一种荒芜、幽静、静谧的感觉。这种构图和笔墨的形式被倪瓒反复使用，便形成了一种独特的绘画形式，这就是倪瓒“一河两岸”的图式。倪瓒这种看似简单的“一河两岸”的构图模式让他本身赢得了不小的声誉，同时也让后世的众多画家所折服和模仿。

二、从时间上看“一河两岸”构图的基本要素

（一）早期：严正、精细

《秋林野兴图》是在明代中期发现的，也是倪瓒作品有记载年份以来最早的一幅作品。这幅画近处的山坡错落有致，皴法稳健清润，坡上八九株树木远近不同，就连每一棵树木点叶的方法都不相同。画面中下方的树丛下有一座茅草亭，造型简单，亭内坐有一人，旁边有一童子侍候在侧，远景的远山以淡墨描绘，与近景的小坡即形成了对比，又产生了一个前后呼应的关系。倪瓒在作这幅画时应该是正在过着悠闲自得的日子，所以描绘的大抵是在自己家的园林悠然独居的清净心境。

倪瓒早期的作品构图大致都是全景式的构图方法。……