闫超杰 邓益民

绘画是一种造型艺术，对于中国人物画而言造型更是至关重要的，只有生动准确的人物形象才能传达出画面的“气韵”来。中国传统绘画以“形”来代指造型，相关的说法有“以形写神”“形神兼备”等，中国画作为一种似与不似、写实与写意之间的绘画，其“形”偏重于二维平面的线面造型，并以线为基本造型因素；而西方绘画力图在画布上呈现出人和物在空间中的真实存在，其造型艺术是在平面之中虚构一个空间，通过对纵深的处理和人体结构的理解，绘就写实的造型，其造型艺术偏重于体面造型。

20 世纪以来，徐悲鸿引进西方科学的素描和造型体系对人物画进行改造，再加上蒋兆和的教学实践和改良，美术学院中国画学科形成了较为科学严谨的“徐蒋体系”。这个体系成就了一批优秀的人物画家，如蒋兆和、周思聪、刘国辉等，但出现的问题是笔墨关系在较大程度上为人物造型服务，失去了文人画笔墨力透纸背、一波三折的书法性用笔“写”的特性。“中西融合”绝不应该仅仅是用笔墨和宣纸去画造型准确的人物素描，而应当较大程度地保留中国笔墨精神和审美价值的前提下，吸收、融合西方科学的造型体系，以创作出具有时代风格特征的新作品，这种有机的结合从来都是艰难的，但艺术之所以能够不断发展并呈现出新面貌，关键就在于不同文化、地域，不同艺术门类之间的吸收综合。因此，总体来说，对于西方科学的造型体系尤其是素描的输入要给予肯定，而现在面临的如何处理传统笔墨与西方造型之间关系的问题也需要解决。……